苏 敏

二十世纪90年代，以卫慧、棉棉等几位女作家为代表的70后在一片喧嚣中隆重登场的，这几位最早被提及、评论的70后女作家经由媒体宣传炒作、以书写女性自身个体独特经验引起了文学界内外的广泛讨论与争议。新世纪后的十年间，更多70后作家经过时间的沉淀，在作品数量和类型上都有了极大的拓展与丰富，继而获得文学研究与批评领域更为深入的关注。

一

70后作家在中国当代文坛的第一次亮相，正处于社会转型、文学生态环境、文学生产机制均发生重大变化的九十年代。1997年，国内大大小小的文学刊物开始目标明确地推出一些新锐作家的作品。这些作家以年轻女性为主，她们出生于七十年代，接受过良好的大学教育，生活在北京、上海、广州这样的大城市，进入文坛之前从事过各种工作。作者江迅的《另类女作家燃烧青春》，像介绍电影明星一样介绍女作家，从生活方式到行为方式，从作品到化妆品，以激起读者的好奇心。

文学评论家宗仁发、施战军、李敬泽于《南方文坛》1998年第6期上发表了《关于“七十年代人”的对话》。第二年，即1999年，这篇“对话”又在《长城》杂志上全文转发。“对话”围绕七十年代出生作家的成长记忆、文学感受性、自身局限性、创作特质等问题，从代际的整体特性，到具体作家和作品都做了较为充分的探讨，试图多角度、多层面地对几位七十年代出生作家进行文学学理性的严肃评论，同时也是针对围绕在她们周围诸多非文学性批评的一次回应。……