李遇春

“70后”文学如何入史，这是一个尴尬的难题。正如“70后”作家是尴尬的一代，“70后”文学同样处在尴尬的历史夹缝中难以定位。目前的中国当代文学史编写现状是，“50后”和“60后”作家及其文学都已经名正言顺地走进了当代文学史，甚至“80后”作家及其文学也已堂而皇之地进入了当代文学史版图，唯独“70后”作家及其文学被中国当代文学史所遗忘，至多也就是在涉及1990年代末文学商业化和世俗化浪潮时顺带提及“美女作家”卫慧、棉棉，但她们的文学创作是很难代表“70后”作家的整体文学实绩的，而真正的“70后”作家及其文学在中国当代文学史书写中其实几乎全部处于被遮蔽的状态。这种文学史书写现状当然需要反思和改变，因为在中国当代文学的历史发展进程和历史逻辑建构中，“70后”作家及其文学是一个不可或缺的文学史环节，它上承“50后”和“60后”作家的“纯文学”理想谱系，下开“80后”作家“青春写作”的先河，因此这一代人的文学写作实际上关涉到中国当代文学在新世纪的深层次变革与转型。有意味的是，“70后”这代作家身上的“纯文学”理想终究战胜了“俗文学”现实，“美女作家”和“美女文学”的市场流行符号很快就与“70后”作家无缘，他们中的大多数人在“80后”作家近乎全身心地拥抱市场之际却仿佛陷入了沉寂，但这种沉寂毋宁说是一种沉潜，由此他们成了当代中国“纯文学”执着的守望者。

在当今这个代际更替迅猛的信息时代里，提出“70后”文学的入史问题并非多余，亦非操之过急，而是顺理成章的文学史逻辑建构的内在需求。……