宋生贵

在通常所见的认知判断与语言表述中，“限制”多属于贬义或消极的。不过，在有的领域及某些特有的情境中，必要的限制性不仅是合乎规律的，而且通常会有特别潜质与张力效应，艺术领域就不乏其例。

用历史的、发展变化的眼光看去，即使不涉及其他许许多多的复杂因素，而只要与时间、空间有关系，则可以发现，其实世上的任何存在都是有限制性的——可以说，限制或无限制都是相对而在的。艺术当然也不例外。若落实到众多具体的艺术作品与艺术现象来看，其各自的限制性可谓形形色色，千差万别，难以一一评说。我们在此将着重探讨的是，各艺术种类因彼此间的界限而自然带来的限制，及其在“限制”中实现超越、创造佳作，甚至达到极致的特殊表现力。

笔者认为，从某种意义上讲，创作者在特定情境中没有某种艺术表现上的限制性要求，就没有堪称独绝的艺术性；而独绝的艺术常常表现为“限制”中的突破，在自我要求里获得更大自由。现在的问题是，某些艺术表现凭借外在技术手段通过包装与所谓转换等方式，貌似可以摆脱“限制”，事实上则是放弃了在规定情境中实现超越的艺术追求。如今，各传统艺术门类中“绝活”稀有，不能说与此无关。我们现在之所以讨论“限制”在艺术表现中的必要性及意义，除了学理上的考虑之外，还有明确的现实针对性，也可以说，这的确是因当下某些艺术现象而引发出来的话题。

一

按照……