柳坚

两宋时期，院体画盛行，随之发展起来的是文人画。一般说来，宋代文人画的主要标志是以粗放的书法笔法、清淡的水墨形式来刻画一些形态疏野的自然形象；院体画则注重精细勾勒浓重染色，图绘带有“富贵”色彩的物态见长。但这不等于说，用水墨者都属文人画，敷色者均为院体画；粗笔者全是文人画，细笔者皆为院体画。具体的历史现象十分复杂，一切历史事物的具体情况都必须具体分析。例如，减笔画鼻祖梁楷，明显的处于两者以外。

梁楷，南宋画家，号“梁疯子”。其笔墨似乎信手拈来，却能捕捉主要特征，具有传神的效果。梁的人物画多以佛教禅宗人物或文人雅士为题材，他既能作精妙严谨的图画，又是中国减笔画的创始者。最有代表性的传世实物为《泼墨仙人图》。

《泼墨仙人图》纵48.7厘米，横27.7厘米，中国台北故宫博物院藏。画中仙人形象滑稽，体胖身矮，头大颈短，并且有意识的把五官位置压缩到脸的下半部，头颈显得特别宽大。形象不用线条，而用粗阔的笔势与浓淡水墨来塑造。头部用淡墨横笔拖扫，画出脸形，宽袍用浓淡墨以奔腾的笔势向左下方横扫，又以淡墨画出左臂长袖，衬托出胸脯和凸出的肚皮，肥大的裤子突出向前迈动的右腿，又形成一种风势动感。画面上几乎没有对人物做严谨工致的细节刻画，通体都以泼洒般的淋漓水墨抒写，绝妙地表现出仙人既洞察世事又难得糊涂的精神状态和性格特征。如此简括而又夸张地画出仙人不同凡俗，古怪幽默的神情，令人叫绝。……