张小平

诗歌在词语凝练、跳跃性结构以及意境空间无限可能性方面与电影有异曲同工之妙，如果能采用电影手法将诗歌中的虚化意象转化为具体可感的电影画面，那么就可以通过画面信息对诗歌意境进行初探，鉴赏过程便不再乏味。正如“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，帧帧画面下所隐含的诗学意境也是无穷的。

童庆炳在《文学概论》中将诗歌定义为一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度反映生活，表达思想感情的文学体裁。电影作为一门音画艺术同样具有以上属性：其台词简约精致，画面切换跳跃、音乐具有抒情性和旋律感；时限性的限制又使得电影不得不将要表达的东西在一定时间内完整地呈现给观众，有着简洁性和高度集中性。诗歌由于结构、篇幅的限制自然而然产生了“言外之意”，也称为“留白”，而这种“留白”又常常存在于电影当中。诗歌与电影的这些共通性使得诗歌在鉴赏过程中，通过对意象进行联想和想象可将虚化的意象转化为实在的画面，体味出与诗歌精魂相通的人类共同情感，由虚入实，由实生意，由意出境。

下面我们以这首现代诗人戴望舒的《雨巷》的节选片段为例，用电影手法对该诗意象作简单还原：

撑着油纸伞，独自∕彷徨在悠长、悠长∕又寂寥的雨巷，∕我希望逢着∕一个丁香一样的∕结着愁怨的姑娘。

她是有∕丁香一样的颜色，∕丁香一样的芬芳，∕丁香一样的忧愁，∕在雨中哀怨，∕哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，∕撑着油纸伞∕像我一样，∕像我一样地∕默默彳亍着，∕冷漠，凄清，又惆怅。……