一着貂尾 全诗皆活

关于尾句在一首诗中的重要性，过去谈过很多。需要补充的是：尾句并非单指最后一句，而是指最后一个句组：律诗指第七、八两句，绝句则指三、四两句，诗指最后一个句组，有的是两句，有的是三句。如以绝句为例，在体式上，尾二句便占了全诗的一半，而对全诗的作用，却不是一半，不说百分之百，亦占百分之七、八十。尾句写的好，全诗皆活。这是因为，全诗主旨常在尾句点明、阐发。全诗章法亦赖尾句掀起波澜。因为写诗时，百分之七、八十的精力，要花在尾句上，思鹜四荒八极，以驰骋想象，穷情究理，经营机巧，以构建新颖、独特、切旨、放情的意象，使用各种精警、含蓄、朦胧诸种方式，来传达全诗意旨，建构最高境界。说得过分些，尾句写得好，前两句平平，仍不失为佳作，甚至反衬出尾句之精绝来。“夕阳一点如红豆，己把相思写满天”，已传播天下，几成口碑，但能背诵诗前两句的人并不多。

绝句精短，诗人却乐于运用，是当代诗坛使用率最高的诗词体式。最近研究了一些绝句佳作，归纳为十种类型方式，其他体式诗词尾句，当不外于此。分述于下，并附一、二实例，希望有助于启导人们的创作思路。

一、问答式：第三句提出问题，导其末句，直奔全诗主题。例如：

金风何以撩人醉？月斧修枝天散香。

——王益法《桂花》

唇亡齿冷谁能解？毕竟东吴有尚香。

——刘华《祭江亭》

二、宕味式：宕出余韵，使人久久吟味。例如：

云天万仞常青树，却报松涛说古今。

——梁东《常青树·杨靖宇将军殉难处》