常鹤凡

摘 要：反小说的叙事结构是西方后现代文学中经常会出现的一种小说叙事结构，它并不是完全独立的，它与许多的流派都有着一定联系和相似之处。《第二十二条军规》是黑色幽默的代表作，同时它的叙事结构又具有反小说的特点，因此本文通过小说文本的分析，来阐述它的反小说叙事结构。

关键词：反小说；黑色幽默；荒诞

1 反小说

反小说是“新小说”的另一种称呼，萨特再给《陌生人肖像》作序中写到：“我们这个文学时代最为奇异的特点之一，就是处处都出现了一些富有生命力的、完全否定的作品，我们不妨称之为反小说。”反小说事实上是对新小说最深刻的的叙述，新小说是20世纪50年代在法国很流行的一种小说创作方式，新小说反对传统，每一次的创作都是对传统的大胆挑战。反小说颠覆了传统小说以人为中心的观念，它没有一个从头至尾的传统英雄，作家是站在一个上升虚空的角度描述故事。新小说也就是反小说在叙述时不再是传统小说那样按照一个时间顺序来进行讲述，它的叙述结构较为散乱，是一种蒙太奇式的拼接叙述方式，剧情会有一定的跳跃性与混乱性。反小说打破了一个既定的时空界限，不完整的碎片与片段叙述使得小说变得混乱，同时也达到了作者对于反叛的初衷。《第二十二条军规》是约瑟夫·海勒创作于第二次世界大战后，同时小说也以第二次世界大战为背景，但它同时又虚化了战争这一背景，它主要变现的并不是战争的变化莫测，而通过战争这样一个背景，表现人类的虚无与荒诞。人们的行为、语言和精神在书中所表现出来的都是与传统道德感相背离的，它与传统小说的大相径庭恰恰也是反小说所追求的反叛传统。《第二十二条军规》迷离错乱的故事情节，表现了海勒世界的荒谬与非理性，每一个人都不是疯子，但每一个人都是疯子。没有中心故事，随意的情节转换，独白的跳跃，均是这部小说最为明显的反小说型叙述结构。

2 黑色幽默与反小说

《第二十二条军规》最为显著标签即是黑色幽默小说的代表作。黑色幽默也是后现代小说对传统小说的反叛，黑色幽默小说并不追求故事情节的真实细致，它更倾向于一种象征和寓意。人物形象上也不是传统小说有一个体现小说主题思想的英雄，而是用一个个歪曲的人物与混乱流变的时间来表达惊心动魄、惨不忍睹的悲剧。在第二次世界大战后许多的作家看到了战后社会的虚无与慌乱，他们试图用文字表现人们的状态。小说中数次提到的第二十二条军规，每一个人的行为都被它制约着，可是从来没有一个人真的见到过军规，它出现在任何一个上级的口中，甚至同僚口中，甚至军规的内容也是充满悖论色彩。极度具有矛盾性的一条表达的即是如果你疯了你可以被获准停飞，但是你疯了就不能获准停飞，疯子并不能判断疯子的存在。因为凡是想逃脱作战任务的人，绝对不是真正疯了。《第二十二条军规》的语言与叙述方式是后现代文学常见的一种形式，甚至不能单单判定它的某种形式是黑色幽默而没有反小说形式。事实上，黑色幽默和反小说在语言和叙述风格上是接近的，这部黑色幽默小说的代表作在叙述结构上更有着反小说的明显风格。这也在一定程度上说明了二十世纪后现代西方文学的相同性，战后的世界通常是有些颓废的，人们尤其是作家能从中看出许多的荒诞，也能发现许多的悲剧色彩与值得嘲讽的地方，因此在这一时期，他们的一些写作方式是有互相影响，有一定相通性的。

3 《第二十二条军规》的反小说叙事结构

3.1 时间线索的混乱

《第二十二条军规》并不是按照一个既定的时间顺序来讲述小说情节的，小说的开头不完整没结尾也不完整。小说开篇主人公尤索林就在医院休假了，他坚称自己是得了肝病，事实上这并不是整个小说最开始的情节。小说的每一章都有一个主要讲述的人物，以这些人物为线索，而这些人物所有发生的事并不都在一个时间线上，因此时间的跳跃性很强。但是每一个人物又多多少少与尤塞林有关，或是他们做的决定与尤塞林不停想要停飞回国的愿望有关。小说情节的发展不是采用正叙或是倒叙，而是在讲述每一个人物发生的故事时插叙，而插叙的时空也是没有规律性的。有时候在前文只是简单的说了一句话来描述，到了后文某个人物的情节就突然插叙前面提到的那句话里的具体情节。时间的混乱性使得故事的讲述有些奇怪与荒诞。反小说的叙述结构下，虽然时间线不分明，但是作者充分运用了人物之间的关系，使得故事不是以时间和人物为中心，而是以关系为中心。人物的关系的片段的零碎的，因此单独看小说的时间也就是混乱无序的了。文中多次提到似乎当前发生的事情是以前经历经历过的，作者以过去感知的意识的错觉为基础，不断铺陈小说情节，因此时间虽然是没有秩序的，但是情节事实上一直在沿着人物的心理意识在进行。

3.2 情节的重复、零碎

小说不仅时间线是混乱的，情节也是有很大重复性的，重复的情节使得小说的叙述更具有荒诞性。现在和过去的时间了会发生许多的事情，但是作者把一些事情频繁的重复。比如浑身雪白的士兵，这个情节随着每次重复到尤塞林住院会被重新提起，这是一个浑身被白绷带包裹住的一个士兵，只在嘴巴处留下一个黑洞似的口，护士会把体温计放在这里。作者通过情节的重复，把深层次的内涵翻上来，在不同的情节时间下再突然情节重复，会使得一件本来普通的事情变得更加有意义。斯洛登的死亡也是小说中不停重复的一段情节，重复的情节并不是用完全相同的语言文字去表述他的死亡，而是用不同层次的文字和叙述来表述一个人物的死亡情节。最一开始提到他的死亡，是在尤索林和下士的对话中，只是简单提到了斯洛登是因为多布斯在空中抢夺操纵器而被送了命。后来再一次详细提到他是描写尤索林再次担当领队轰炸手的时候，详细描写了斯诺登哭哭啼啼喊冷，以及他鲜红的伤口。这一次重复描写斯诺登的死时，着重写了斯诺登的语言和行为，但同样不是一个完整的死忙过程。再一次重复斯诺登的死亡场景时，是在小说的最后了，详细重复了尤塞林试图去救斯诺登，此时尤塞林意识到：“一旦失去灵魂，人就成了废物。斯诺登内脏的寓意正在于此。一切都看成熟了没有。”这正是尤塞林在最后选择开小差逃去瑞典的原因，也是作者想要表达的内涵。在荒诞颓废的世界中，不应该只在追求物质，精神的存在是一种现实，也是一种支撑。

3.3 语言的矛盾变形

小说的语言叙述和人物表现上是一种戏剧性的表现手法。首先在语言上，经常是矛盾模糊和重复的，语言的重复不同于情节的重复，语言的重复是一种回声式的重复。比如尤索林和露西安娜的对话：“好吧，我让你给我买晚饭，但我不让你和我睡觉。”“谁想了？”尤索林吃惊地问。“你不想和我睡觉吗？”“我不想给你买晚饭。”

荒谬甚至有些无厘头的对话，是这部小说中常出现的语言形式，意思不清楚的表达，和含有多重否定的不清明的句子，都是的小说读起来有些混乱，这是除时间线以外的语言的混乱，双重的混乱更带来了小说的荒诞性与反讽性。反小说的叙事结构是黑色幽默中经常会出现的一种叙事结构，与传统相背离的叙事更能表现对荒谬世界的讽刺和嘲弄。也是反映现实中战后美国人的一种迷惘和价值观崩塌的现状。

参考文献

[1]彭文奉：苦涩的幽默—解读《第二十二条军规》里德黑色幽默[J].时代文学，2009（03）：89-90.

[2]程锡麟：零散、荒诞、幽默—《第22条军规》的叙事艺术[J].外国文学，2006（04）：43-48.

[3]張涓：《第二十二条军规》的荒诞艺术[J].外国文学，2003（02）：84-89.

[4]约瑟夫·海勒（吴冰青译）：《第二十二条军规》[M].译林出版社，2012.

[5]张震久：破碎的艺术—谈美国后现代反小说的支配性艺术特征[J].国外文学，1999（01）：38-42.

[6]王音：荒谬下的真实混乱中的整一—论《第二十二条军规》的“反小说”型的叙述结构[J].学理论，2010（30）：165-166.

注释

1.约瑟夫·海勒（吴冰青译）：《第二十二条军规》[M].译林出版社，2012.

2.约瑟夫·海勒（吴冰青译）：《第二十二条军规》[M].译林出版社，2012.