董雪

在此次维也纳国家剧院《自由射手》新制作的首演中，导演团队、指挥和歌手们收到了一些少有的差评，到底是怎么回事呢？

维也纳国家剧院的观众们经常会给出类似于《编排太过保守》《早已熟知原剧而对新版本理解不到位》的评价。此前约瑟夫·克普林格的《丹东之死》虽然引起了口碑热潮，但依然存在差评也是事实。就算可以找评判失误等各种借口，但观众也没必要对不满意的表演照单全收。

这种不成功或是担心，在《自由射手》的制作中也是一个避不开的话题，其导演克里斯蒂安·哈特在执导期间，不仅要专心于热烈的旋律以及《飞舞》的音符，还要面对针对他的、从未间断的同性恋传闻的困扰。哈特认为，年轻猎手马克斯对于试射的恐惧，是作曲家灵感枯竭的重新詮释。尽管这么说可能不是特别恰当，但在他的舞台上却多次表现出了这一观点。

导演的这种想法是好的，至少是可以让人理解的，但在舞台转换方面却不是那么令人信服：一个可以猎杀鹿并挖其内脏的乡野青年，与一个内心敏感的、从不知道该怎么拿枪的作曲家能有什么共通点呢（普契尼除外）？

在执导上，他尝试将人造景色与自然景观、城市与森林相结合，但随之而来的是更多的偏见。因为他将剧中梦境（噩梦）的场景设置为黑暗恐怖的，布景以鸟类来装饰（加里·麦凯恩负责设计道具），至少在视觉上会有一些弥补，而且也呼应了阿加特（剧中女主角）不祥的鸽子胎梦这一情节。……