孔建文

摘 要：广播剧，由来已久，由于制作量大，质量要求高等原因，并不是所有人愿意贸然触碰的，但广播剧毕竟是一个有趣的范畴，可听性强，也是音频作品中的一个蓝海，所以这风要真刮起来，随时有惊涛骇浪的可能。现今，在人人皆可为传播者的时代，在大量的产品冲击下，提升质量，是每一个媒体人要面临的话题，此话运用在广播剧上同样适用。在录制的形式、音响的效果都有了保障的情况下，我们究竟还欠缺了什么，还能在什么地方做得更好，让总质量得以提升？笔者的观点是：基础。

关键词：广播剧；质量；基础；人声；音响；音效；选材；制作

中图分类号：G223 文献标识码：A 文章编号：2096-5079（2018）08-0-02

牢固的基础是所有艺术的根本，没有坚实的基础支撑，无论如何做、怎么创新，都无法得到更好的质量和更长久的发展。

言归正传，究竟什么是广播剧的基础呢？请接着往下浏览。

一、好的剧本是良好的奠基

剧本是一种文学体裁，是戏剧艺术创作文本的基础，剧本也是广播剧最原始的模样，是剧中人物进行对话的参考语言，无论是原创还是改编的，整个故事是否精彩，与选材和故事的情节架构有着不可分割的关系。但戏剧文本不算是艺术的完成，只能说是广播剧中的半成品，所以在录制之前，把剧本编好并整理，可以让录制更顺利、听感更好。

如果剧情设置和整理后没有特别让人存有印象的地方，人物性格特征不明显，通过广播、语言稍逊即逝特点的冲刷，让人听了无感，像白开水一般。特意在這两点上下功夫，将会对剧本的张力有不少的帮助。

一个好的剧本是提升广播剧质量的良好的开始，如建设楼房的地基一般。比如，以粤语广播剧剧本为例子：

《女刑警队长》

《女刑警队长》以一宗真实案件为主线，把惊心动魄的破案过程呈现在听众的面前，展现了以女刑警队长刘依玲为代表的公安英雄形象，同时，还原了他们生活中作为普通人的一面。

主要人物：

刘依玲：45岁，刑警队长，干练、果断、细心、经验丰富。

老万：42岁，老刑警队员，经验丰富、老练、执行力强。

小方：22岁，刚从警校毕业，血气方刚，冲动。

王队长：40岁，湖南郴州市嘉禾县刑警队长，配合刘依玲的追逃行动。

何大胆：35岁，命案嫌疑人，在黄埔犯命案后潜逃回湖南老家。

林伟杰：48岁，刘依玲丈夫，缉毒民警，对刘依玲工作非常支持，但对她拼命工作有时也难免有微词。

何母：女，60岁，湖南乡下的农村妇女，法盲，处处维护儿子。

编剧黄健瑜在整个剧本中首先进行人物的刻画，这就让演绎者很直观地看到自己角色的特点，为往后的情感表达、个性展现提供了一个很好也很明晰的引导。

整个剧本中，人物形象和题目以及主角都能结合、点题。这是剧本中的基础，也是文字艺术中的根本。只有这些根本体现了，对听众才有更高的吸引度。

二、好的演播是广播剧的灵魂

人声在广播剧制作中的占比很高，剧本中人物的形象、特点全然要在人声的演绎上体现，在好剧本之下，加上好的演绎，那就是芝麻开花——节节高。

在剧本角色固定以后，演播人员需要预览剧本，把整体的架构、故事情节都过一遍，这样有助于往后在人物性格、剧情把握上发挥得更淋漓尽致。

同样以《女刑警队长》为例，女队长的声音条件、声调使用、是人物性格刻画的基础，听众凭空想象一个女队长的外形外貌，首先依靠的是声音，所以在声音选择以及发声时音调主基调的把控上，需要一击即中，引人入胜。本剧中女队长的第一句话是：“老万，现在什么情况？”，演播人员对此语气语调把控良好，形象突出，让听众直接感受到一个熟女、做事稳重大气的形象。

再好的剧本如果没有演播人员的神韵也出不来优质的效果，特别是情节的开头以及人物第一句话很关键，有些演播者状态不良好，迟迟未进入演绎状态，使得作品开端干燥无味也是有的，开头做得好是演播艺术的地基，打响第一炮，可以更好地抓住听众的耳朵。

另外，由于是剧，所以是演，人物的性格靠声音和语气语调刻画，那么故事的环境以及背景，在演播上亦可体现。说话的远近，角色之间对话的交流，如果在录制时注意到这些，将会为往后的制作打下良好基础。

三、制作是作品质量把关的一道防线

一个作品优质与否，除了剧本、演绎，还有制作。在制作上下功夫，狠抓制作基本功，对于整个作品水平的提升是毋庸置疑的。

节奏是制作的基础：

举例：《女刑警队长》和《寻找中国原子弹之父》

（一）剪辑

每个剧后期制作过程大约花费两天时间，首先说说剪辑，录制中有出现错漏、后补的情况，所以后期要先进行语言的剪辑，同一句话，就算没有错漏，也要听完整，筛选出优良的，以便语气、语调、情感能承上启下。

（1）剪辑是一个技术活儿，并不是随意拼凑，必须根据话语的节奏、故事情节的转变来定位每一句话。基础的剪辑在于掌握语言的节奏。

（2）音频会带有底噪，直接降噪是我个人不提倡的。如果贸然把剪后的音频与音频之间的所有前后底噪剪去，有些时候也是不好听的，例如当背景乐声音需求小的时候，那么这种断掉的底噪会让人感觉不适，特别是遇到耳朵灵敏的人。

（3）剪辑过程中遇到演播人员不能后补的情况怎么办，这就考察一个后期人员对字音的辨析和剪辑的基础功了，从中间去掉某一部分还是把字头拉大一些，这些都是需要实战基础的，也是需要掌握一定的节奏技巧。

（二）音效、音响效果

1.音效的选择

音效库里的音效一般已进行分类，但同种类的音效不少，从中找出与语气语调高低、场景相匹配的，并且要求是高质量的、节奏感强的、不单调的，切不可图一时方便，弄个毛毛躁躁的上去。听众不尽然全是专业户，但由于听众都是只通过耳朵去想象，这种短小精炼的音响效果会让人特别容易注意到，网络使用如今也变得发达，听众对于音频的审美和音质都在不断提高。综上所述，一个好的音效带来的是多方的好处，这个基础就在于平时对音效库的管理上，多听、多整理，若是早已备好质量优良的音效，制作起来就方便高效并且容易提高质量。

2.音效怎么加

音效讲求位置，简单地说，杯子被主角甩出去了，这当中肯定有一个过程，要稍稍给它一点时值，不能靠得太紧，以至于破坏听众想象的画面感。与影视不同，没有画面的对应，需要制作人员对生活对音乐音效节奏有着更高的要求。

以上提到的重点，就是节奏为何是制作的基础的原因，把握节奏，在基础制作中尤为重要。

3.音量调节是良好听感的基础

请把这一步重视起来，“不就是个音量吗？”，“对，它很简单，如果使用AU，不是一开始就注重起来，想着只要在合成的时候在多轨上调就可以了”，如果这样做，音量大小将会影响整个剧的可听性，包括远与近的细微听感。所以，要广播剧质量往上走，切不可想着一步到位整体调节所有音量，注重最基础的调节步骤才有良好的听感。

另外，其他音响音效的音量也要注重起来，超过人声的情况一般很少，制作时要注意电平的数值变化，同时也要防止合成后爆电平的现象。

（三）合成

这是最后一步，也是整个广播剧大功告成前冲线的一步，艺术都是互通的，就像一个设计图一样，牵一发而动全身，这时候的调整成为最关键的地方。制作人员要具备纵观全局的思维去调整每一个地方，如果使用的是AU软件，多轨状态下，可以对每一个音频进行电平的细微调整，当中也可以利用软件中的快捷工具进行淡出淡入等。在《女刑警队长》《寻找中国原子弹之父》中，制作流程的最后就是整体调整。该剧获得大家一致好评，离不开剧本、演绎、制作人员扎实的业务基础以及对广播剧基础要点的把控与执着。

本文最后，再次强调笔者的观点：所有艺术都需要扎实的基础，要高质量就必须把控好基础要点，根基稳，心态好，高质量那就是水到渠成的事儿了。

参考文献：

[1]编剧黄健瑜.羊城交通台十佳栏目《欢笑出行》——广播剧《女刑警队长》剧本，2014-06-30.

[2]张慧娟.现阶段国内广播剧的发展瓶颈及创新措施研究[J].中国广播，2012年第11期.

[3]祁鹏.从剧作角度浅谈广播剧的发展之道[J].新闻世界，2013年第7期.

[4]沈红.浅析广播剧解说的语言表达艺术[J].青海师范大学学报：哲学社会科学版，2016年第3期.