蔡蕾

摘要：在世界建筑领域中，中国的古代建筑具有悠久的历史和光辉的成就，是震撼人心的珍贵的文化遗产，是美术鉴赏的重要对象，也是凝固的历史，本文通过对江苏古建筑的阐述，从江苏古建筑的外观、结构、平面布置、装饰艺术以及中国古典园林文化等方面入手，展示了江苏古建筑的特征和艺术特色。希望可以通过加强对中国古建筑文化的认识与了解以及宣传，为保护与传承中国古建筑文化做出自己的努力。

关键词：江苏古建筑的结构、平面布置、附属艺术及古典园林文化

建筑是凝固的历史，在中华文明的长河中，除了文字典籍和出土文物，最震撼人心的当属博大精深的中国建筑文化，它们在人类的文明史中留下了光辉的篇章，而江苏古建筑是其中重要的组成部分，其建筑发展高峰叠起，建筑类型异彩纷呈，建筑艺术水平达到登峰造极的地步，在中国建筑史中有着不可忽视的重要地位。

一、江苏古建筑的结构

中国的古建筑结构，千余年来，多以木结构为主，这与世界上其他的建筑体系采用石、砖、混凝土的建筑材料不同。江苏的古建筑也不例外，但是由于气候潮湿，木材短缺等原因，江苏亦不乏砖石结构的建筑。在现存的古建筑中，尤以宝塔、无梁殿、桥梁等最为明显。

江苏的木结构建筑在沿长江和太湖流域一带为多，屋顶用的泥灰较少，又多用轻巧的蝴蝶瓦，梁架的净荷重小，因此立柱较高，梁架的用料也比较小。苏南明清房屋的梁架，柱子多习惯做成“梭柱”梁用“月梁”，这是在北方各省少见的。

中国木结构建筑的墙是不承重的，墙的主要作用是用来隔断内外和遮挡风雨以及隔音之用，而南方气候温和，少风雪，所以江苏大部分地区多用空的墙和半空心的墙，这种空心墙和半空心的墙，一般都较高较薄。院子的围墙上部多为花墙，美观省料，在园林建筑的结构和形式上，则更为精致典雅。

江苏古建筑的屋顶，除具有轻巧的特点之外，一般宫殿，庙宇等屋顶的坡度较大，翼角都有起翘。屋角起翘有两种做法，一种叫“嫩戗发戗”，是在老角梁和仔角梁上安放一“嫩戗木”，使屋角的木结构本身向上翘起，然后再铺瓦做脊。另一种叫“水戗发戗”，是用砖和筒瓦，泥灰等砌成，苏州地区一般住宅，亭阁等屋角多采用这种形式。

江蘇古建筑房屋的基础，靠山区房屋大多用石料，承重小的多用乱石和碎石，承重大的则多用“领叠”的石构基础。但是如苏北里下河地区简陋房屋的基础也有用泥料拌柴草的，较讲究一点的房屋用泥料碎砖。临水的建筑基础亦有用木椿的。这种基础牢固，耐久，苏南一带尤多。

二、江苏古建筑的平面布置

江苏古的平面布置，基本上仍是以中轴线盒对称的形式出现，从现存的古建筑的情况看来，大多数以四合院为基础，由两个或多个四合院组成，如扬州南河下盐商住宅，扬州岭南会馆，苏州太平天国忠王府，吴江柳亚子故居，东台戈公振故居等，其中最多的有九进。

江苏大部分地区夏季阳光强，日晒的热度大，而住宅又多坐北朝南，如果用方形四合院平面，都将南北的距离缩短，以减少日晒的角度，且房屋前后进门窗多为开敞，旁侧还有边门，并不影响通风，如亭、台、楼、阁等，较常见的有方形、圆形、扇形、平行四边形、工字形、六角、八角以及各种花瓣等形状。这些小型平面，不但取之自由，而且又富于变化，与江苏园林建筑的发达可能不无关系。

三、江苏古建筑的附属艺术

江苏古建筑在附属艺术上也具有一定的特色，中国房屋用格扇较多，而大部分在建筑物的立面，所以对格扇的形式，花纹，各部分的比例都很注意，格扇在江苏通常有两种，一种是不镂空的，在裙板上雕饰有花、鸟、鱼、虫、兽、山水等。而在格心上多雕以名人字画，另一种格心是镂空的，用纸糊上，或配上玻璃，考究一点的格扇，在裙板和格心上嵌上蚌壳、翡翠、玛瑙制成的人物、花鸟、戏文等。

建筑物的室内还有用落地罩，天湾罩，屏风，挂落等，一般多为木制，但也有用漆制格扇和屏风的。门窗，栏杆，藻井，天花的形式也各种各样，在苏南一带也有用竹制窗和砖制漏窗的，砖雕门楼和砖刻栏杆亦较多，天花也有竹制上面糊纸的。

江苏古建筑中的“苏式”彩画，令人瞩目，其构画自由，多花卉，山水人物等，色彩鲜艳，调和，给人以轻松活泼之感，多用于园林建筑。

江苏古建筑中的砖刻装饰，以南京，扬州和太湖流域一带较多，尤以苏州。吴县洞庭东西山最为普遍，砖刻的形式和内容相当丰富，包括建筑，雕刻，绘画，书法，戏曲，故事等方面的技术和艺术。砖刻艺术的主要特点是清晰，细致，在一幅构画上能表现进深很远的景象，立体感很强。故有人将砖刻与南朝陵墓石刻，汉画像石刻并列，称之为江苏古建筑的“三宝”。

四、江苏古典园林建筑的特点

中国的古典园林是由自然和人工巧妙结合的产物，一年四季都蕴含着勃发的活力，体现出一种模仿自然，完善自然，艺术手段又不外露的完美境界。而江南风光之胜，更为文人雅士所好，古典园林建筑尤多，园中理山辍水之美、回廊漏窗之胜、步移景异之妙、内外借景之巧、体现了江南园林的精致之美，其中以苏州园林居首。

在江苏古建园林中，多有人工建筑的假山，按照材质可以分为土山，石山和土石相间三种，其中最为常见的是土石相间的假山，这种假山既便于塑造山形，也节省石料和人力，石的作用是挡住泥土外流，也使外观嶙峋多姿，土则能种树，树根深入土中，盘根错节，宛如天然而有画意。在小庭院中则常有石山点缀，或称叠石，另一种做法是将有特征的石块散布于山坡或者庭院中，称为置石。在江苏的古典园林中，使用的石头的材质多为南太湖石，石质坚硬，表面布满坎沟，宛转险怪，纹理纵横，这是因为太湖石在水中受波浪荡涤，所有孔穴自生，宋代的米元章认为，太湖石之美应具备“瘦、皱、漏、透“，清代李渔又作了具体的阐述：“言山之美着具有在透、漏、瘦三字。此通于彼，彼通于此，若有道路行，所谓透也。石上有眼，四面玲珑，所谓漏也。壁立当空，孤峙无依，可谓瘦也。”苏州狮子林、无锡寄畅园、扬州何园、泰州乔园、南京瞻园等园林和庭院中的假山，均是以玲珑而奇巧著称于世的。

江苏古典园林建筑中对窗的运用也非常成功，窗的结构和形式是多样的，有木窗、砖窗、石窗、铁窗、竹窗等，窗子的中间多半是空的，窗子的后面设有假山、竹木、花草等，看上去就一副生动的画面。有的还把园外的自然景色借进来，如无锡的寄畅园借取惠山的景观，就使人感到园外有园，凭窗远眺，不禁心旷神怡。

五、结语

江苏古建筑在思想、材质、结构、绘画、雕刻、装饰等方面都有自己独特的艺术特征，在中国古建筑艺术之林中独树一帜，随着时代的变革，外来的先进建筑文化对古建筑带来了巨大的冲击，因此我们更应该加强对中国古建筑文化的认识与了解，为保护与传承中国古建筑文化做出努力。

（作者单位：南京市博物总馆）