施之昊

“人要脸，树要皮”，图书装帧自然也马虎不得。“书皮”及其上题签也是新书出炉前必做的功课。余酷耽书画，每见“书皮”书法便要跃跃欲试，自度其作者，往往也屡试不爽。“书皮”书法多不署名，书家名讳会在封底或序跋中提及，作为测试对书体熟悉程度的素材最为合适。

上述情况往往针对一些书风明显且较为“多产”的书家而言的。看看书架上这样的书家主要有启功、赵朴初、郭沫若等，前两位都担任过中国书法家协会主席。若是一些不以书家面目著称的名人或是书家为了艺术需要改变自己原有风格的书体创作的书法，就会令人难辨，加上有些书籍编辑时并未说明题签书家，这些或成为文坛悬案。

上海古籍出版社早年曾有《朱自清古典文学专集》数册，“书皮”均由先生挚友郭绍虞先生题写。郭老为近代文学大家，晚年书法卓然，但今天却不多见，能见此“书皮”书法也是阅读之外又一收获。朱先生除了散文成就，读其《经典常谈》之后，我就爱上这套《专集》，其中包括《朱自清古典文学论文集》（上、下）《古诗歌笺释三种》《十四家诗抄》《宋五家诗抄》数册，均为其对中国古代文学的真知灼见，实属“究天人之际、通古今之变”之专著。

“书皮”书法还有一种情况，那就是“集字”。许礼平先生《掌故家高贞白》原来是集顾亭林字。亭林书迹倒不多见，加上“书皮”配以万籁鸣为高氏剪影，亦增色不少。高氏掌故著作等身，其中译著《紫禁城的黄昏》更是借英人之笔，向大家介绍了许多今天已经绝迹的往事，以志鸿爪雪泥，有在自然博物馆看见几万年前古生物化石与标本之功。……