余昆仑

《积雨辋川庄作》是王维隐居辋川时所作，诗中描绘了雨后庄园景色，流露出作者恬淡闲适的情感。诗的前半部分写田园风景，后半部分写人生感悟，其艺术特点主要体现在诗人所描绘的自然之景中。后人阅读此诗时往往把颔联作为鉴赏重点，认为该联最能体现王维诗歌“诗中有画”的特色，而对诗歌的首联往往有所忽略。其实，不少人包括一些有名的文人，对该诗首联的理解存在商榷之处，而对于首联中“饷东菑”的理解是关键。

对于此诗的首联“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑”，历来的理解是：雨后村里炊烟迟迟升起，农妇炊黍送饭到田头。认为此联写的是村庄的生活之景。王力先生主编的《古汉语常用字字典》中对“饷”的解释是“给在田间劳动的人送饭”，所举的例子也正是王维的这句诗。《唐诗鉴赏辞典》中赵庆培先生也认为此诗首联写田家生活，是诗人山上静观所见：正是连雨季节，天阴地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起来，山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往东边田头（东菑），男人们一清早就去那里劳作了。很显然他对“饷东菑”的理解也是“（农妇在家做好饭）把饭送到田头给农夫吃”。人教版选修课本《中国古代诗歌散文欣赏》此诗的课下注释如下：积雨，久雨。烟火迟，意思是（久雨之后）烟火燃烧起来很慢。饷东菑，往田里送饭。菑，开垦了一年的田地，此泛指农田。我们从中可以看出，教材的编者也是认同上述理解的。对于这种理解，我是有不同看法的。

首先，是对“饷”字含义的探究和理解。“饷田”在古诗中确有“给在田里劳动的人送饭”的意思，如白居易《观刈麦》“妇姑荷箪食，童稚携壶浆，相随饷田去，丁壮在南冈。”韦庄《纪村事》“数声牛上笛，何处饷田归？”这两首诗中的“饷田”就是这个意思，结合语境也可以很好地解释。但是，在古汉语中“饷”与“飨”“馈”意同，食人曰馈，“以食物送人”是其本义。所以，此处“饷东菑”中的“饷”作何解释，不一定要遵循其一般含义，而要从其本义出发，结合具体语境来合理解释。

其次，对诗句内容的不同解释和相关质疑。村庄里炊烟“迟”起，一来是指时间晚，因为起得迟；二来是由于雨后不久，空气潮湿，烟雾盘于空中不得散去。说是农妇做饭（蒸藜炊黍），并准备送饭给田头劳作的丈夫，其实这是一种误解。可能是囿于“庄”的观念，很多人才会有这种不当的理解。然而我也知道，在现实生活中，“田”与“庄”的关系也并不是单一的。假如田地离村庄较远，需要送饭到田头，把“饷东菑”理解成“往田里送饭”，倒也在情理之中，但问题是诗人如何能同时看到村庄和田间两地的景象呢？假若我们认定诗人是见到农妇送饭而推测的话，那又为何会提到“藜（一种野菜）”和“东（东边的田）”，还有“空林（疏林）”呢？难道仅仅是作者的想象吗？如果田地离村庄很近，也就根本用不着到田头送饭了。如此看来，把“饷东菑”解释为“往田里送饭”不无纰漏。

再者，结合我国古代农民劳动和生活的现实特点来分析。积雨，就是久雨。“菑”是指耕过的田。经过一个冬天的休耕，春天田里长满野草，需要农人翻耕一下再进行播种。田间地头离村庄较远，而农活又比较繁重，为了节省时间，农妇和孩子会去田里给农夫送饭。结合这些信息，我们可以进行如下大胆推测和合理想象。由诗中信息可以推知，此诗大约写于春夏之交。由于几天的连阴雨，农人们已在家闲了数日，今天雨终于停了，虽说天还没有晴透，倒也能够下地干农活了，农活可不敢耽误！再说恰逢降雨，田里土壤经过浸泡变得松软，便于农人翻耕。因而，合理的解释应是首先将作者的立足点定为野外。作者步游于郊野，偶见丛林深处团团浓烟腾起，不禁一阵诧异。“空林”，林子大而显得空。因为天阴久雨，地面湿，柴也潮，烧起来不免会生浓烟，而趋淡蔓延，浮于林子上空久而不散——“迟迟”升起，此为一意；又因为在作者看来，时间迟于正常的用饭时间，农夫下地干活一般吃饭较晚，这本不足为奇，但对于作者来说是有点疑惑的，此为又一意；并且，作者见到此种景象，心中也难免有些惆怅，烟蒙蒙而忧淡淡，散淡而舒缓的烟云容易让人多思，这正是“迟”的深层意蕴之所在。由此观之，一“迟”字含有多重意蕴，不经咀嚼难得真味。而且，诗人由此处浓烟而自然眼及不远处：田头有一农夫正在劳作。心里疑惑释然而解，原来是农夫农妇在野外干农活时自己生炊做饭呢！

如此理解，读者的脑海中便可生成一幅画面：画的左侧是丛林一片，白烟盘绕于丛林上空，给人一种袅袅而升的动感和美感；画的右侧（即东边）紧靠树林的是一片水田，有一农夫（驾牛）耕作于其间，而不远处农妇正在生炊（农妇可隐于林中而不出现于画面）。这样，整个画面虚实相合，动静相映，极具趣味。这种画面宜用墨的浓淡以成淡远之意，烟润之韵，擅长“破墨”手法的王维是深谙此道的；在色彩上宜多用灰白色，因为雨后烟雾弥漫。画面看起来略显沉闷，却犹为空寂，颇得禅悦之趣。

另外，还可以从诗歌写景的整体角度考虑。诗的首联与颔联同是写景，两联结合浑然一体，颇有意味。诗人行笔至颔联又转换了视角，视线由远处移至近端，仿佛来了个特写镜头。“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”这两句诗对仗工整，用辞贴切，堪称佳句。两个叠词尤为人所称道：“漠漠”，言山野之旷；“阴阴”，言树林之幽。久雨过后，白鹭便忙着在水田里寻食，时而在田间飞起飞落，轻盈飞动，以动衬静；同样，雨后的树林里，黄鹂在鸣啭，叫唤不停，声音清脆，又一次以动衬静。用鸟禽的动作和声音共同来衬静，以达到双倍的表达效果。显而易见，王维这首诗里展现出的是一幅有声有色的美妙画面。

这两幅画一幅是写意，一幅是工笔，其趣各异。如将二者合二为一，也同样妙不可言；一团浓烟从林中缓缓升起，林旁一片水田里，农夫在耕作，妻子在生炊做饭（妻子可不出现在画面中）：近处水田里几只白鹭在争相觅食，飞起又飞落。这样，人与鸟各得其乐，与大自然和谐共生，加上黄鹂的鸣叫，更具音响效果。这正是诗人王维的擅长之处，“他善于从纷繁变幻的景物中，略去次要部分，抓住其主要特征，摄取最鲜明的一段和最引人入胜的一刹那，加以突出表现，并且总是突出自己最鲜明的印象和感受。”作者选取了农人野炊的一段景象，又摄取“白鹭田间觅食”的动人一幕，确实极富感染力。“他還把绘画的‘经营位置技巧运用到诗歌中来，特别注意所描写的景物之间的关联，善于处理画面的虚实的布置。”画中的几个物象：炊烟、树林、田地、农夫、白鹭和黄鹂。有虚有实，有点有面，以虚带实，以人、鸟点景。“王维把中西绘画共有的线型透视和空气透视的规律运用于其中，表现了受透视规律的空间层次。”王维以画入诗，用绘画艺术融入诗句中，并擅用鸟鸣的音响效果，更加渲染一种清幽静穆、淡远空灵的境界。

王维的诗中不仅存在画的意象，而且含有禅的意蕴，其集中体现在“空”和“寂”两个方面。白色炊烟腾腾升起，本已勾起诗人的淡淡忧思，而白鹭在水田上飞动，更显出田野的空旷；黄鹂在阴阴夏林中鸣啭，亦显出整个山林的空寂。所以，整个画面表现出静观、超远之意。对于有着佛禅情结的王维来说，返归自然未尝不是一种慰藉和享受。作者对尘世的一切已不再留恋，而是使自己潜心于自然，“于一所缘，系念寂静，正审思虑”（《瑜珈师地论》卷三十三）。王维正是在息心静虑，凝神观照，忘记尘世之忧而忘情于山水。因此在诗中也体现出物我契合的境界，给人一种“遇之匪深，即之愈稀”（司空图《诗品·冲淡》）的美感。

由此观之，确切理解了首联“饷东菑”的意思，诗歌整体意思也随之得以贯通，诗歌意境的领会即可迎刃而解。诗歌前两联所描绘的气氛不渲而自溢，诗与画、禅糅合在一起，意味平淡、深长。而且用语平淡，意境清远，充分体现了王维山水田园诗的特征。

参考文献：

[1]唐诗鉴赏辞典[M].上海：上海辞书出版社，1983.

[2]袁行霈.王维的禅意和画意[J].社会科学战线，1981（2）.

[3]金学智.王维诗中绘画美[J].文学遗产，1984（4）.