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战士在那身体和本质交融的短暂时期，即应趁机掌握到他的过程。融入过程，身体将不再抗拒，几近乎透明。一切沐浴在光明之中，清楚确实。表演者的行动即近乎过程。(Grotowski，1997：377)

一、引 言

首先感谢“从舞台到论述：表演者实践后的声音跨界学术研讨会”筹备单位、主持人何一梵老师和蒋薇华老师的邀请，给我这个荣幸来跟大家分享一些“表演者实践后的声音”。②这个研讨会的宗旨立意独具慧眼，所以容我请出大师斯坦尼斯拉夫斯基来给大家加持一下。我们这个研讨会发出的英雄帖说：

表演是一个实践的领域。表演理论的研究与讨论相较之下因此常处在被忽略的位置。偶尔，当理论的重要性被记得与需要的时候，表演实践者，演员或教师，也会咨询那些权威的理论(来自斯坦尼斯拉夫斯基，格洛托夫斯基，或迈克尔·契诃夫)。长年以往，他们可能忘记了一个简单的事实：这些理论家初始也都是实践者，只是随后才将他们表演经验上的反省结晶成理论。不然，随着时间的流逝，他们的心得将被遗忘。

我非常同意这个看法：

这些理论家初始也都是实践者，只是随后才将他们表演经验上的反省结晶成理论。不然，随着时间的流逝，他们的心得将被遗忘。

这叫我想起上个月才读到的这句话，十分有共鸣：

保罗·康纳顿说过，人们“只有能够解释一种传统才能够继续这个传统”。(转引自李菲79)

表演实践或表演方法更是面临这种“无法解释就难以传承”的问题，连大师斯坦尼斯拉夫斯基都忧心忡忡地说：