毕慷

摘要：电影符号学是现代电影研究中最重要的理论之一。电影语言有自己的表意系统，虽然它用镜头呈现和反映客观世界与日常生活，但其语言是区别于自然语言的艺术语言正因如此，电影才具有审美价值，才能够与观众进行情感和认知上的沟通。《欧罗巴快车》视觉效果与丰富的内涵为观众提供了宽阔的解读空间、也赋予电影表意系统立体和多层次的结构特征。本文以电影符号学为视角，从情感符号与象征符号两方面出发，分析了《欧罗巴快车》的表意结构。

关键词：电影符号学；欧罗巴快车；银幕合成；拉斯·冯·提尔；特技摄影

一、前言

1991年，《欧罗巴快车》参加第四十四届戛纳电影节首映，甫一亮相便技惊四座，正如《红色沙漠》曾因对色彩出神入化的运用被《电影手册》评为“电影史上第一部彩色电影”，《欧罗巴快车》在某种意义上可以算作是电影史上第一部银幕合成电影。

《欧罗巴快车》将叙事背景设定于二战刚刚结束的德国，男主角是德裔美藉青年凯斯勒，在第二次世界大战后回到从未涉足的祖国。他原是一个和平主义和理想主义者，希望以中立的态度来看待战后的欧洲人民。不料叔叔安排凯斯勒在一列火车上当列车长，使他有机会深入欧洲各地，聆听各种不同的声音，从而揭破了和平口号与人道主义的虚妄。而他爱上的铁路公司老板千金，更是一名纳粹主义的支持者，更使他陷入了爱情和良知的两难之境。整部影片充满了阴郁和冷酷的基调。……