徐江

看电视上的相声选秀，参赛选手里面有个画了烟熏黑眼圈儿的演员，乍一看让人想起《剪刀手爱德华》和《查理与巧克力工厂》里的约翰尼·德普，才感叹一声——现在的相声演员终于能有一点新造型了，下一个镜头就切换到另一个相声演员那里，说看不惯，认为说相声就不能这样。

说相声到底该怎么样？一律灰布和蓝布大褂吗？

想当年，相声祖师爷跑到北京天桥撂地划场子的时候，估计根本穿不起大褂。总不能说清末民初的乞丐服是说相声的正经标志吧？同理，后来进茶园子说相声，演员们穿得起大褂了，这也不妨碍几十年后的相声表演，大家穿中山服和西装上台献艺。时代不一样了，规矩也得跟着变。发型、化妆自然也在这个变化里，只要它们不妨碍表演本身的质量，那就没问题。

“变”是万物的规律，也是文艺的规律。时代在变，审美自然也要变，不但要变，还要避免变得单一。锥子脸开始在网络、电视剧和综艺流行的時候，大家热议的焦点都是“某某整容了没有”“脸是不是真的”之类。但随着一拨儿又一拨儿“小花”以锥子脸登场，议论的话题已不再是整容，而成了类似的调侃，“服务员，劳驾能不能撤下两个锥子脸，换上一个大饼脸……”

一部剧集抑或一台综艺，所有出镜女性的脸型都可以用一两个类型来涵盖，这固然是因为导演或制片人的审美所致，但在视觉和节目观赏效果上，毫无疑问可以被视为一个事故——审美的事故。

审美事故不会直接影响剧情和节目效果，却会给观众带来困惑，进而对节目制作品质产生怀疑，“难道导演组找不出人了吗？