刘飞?

摘 要：中国的传统山水画作品中，画家们一般通过用笔墨控制线面的变化特点来表现物像的结构与形态。用线构成树石是山水画一种简约的处理方式。渐江的山水画作品中，运用曲线和直线的关系得到了相当微妙的处理，既有线面组合造就的构成效果又不显得呆板生硬，达到了线性构成中最完美的畫面效果，从而取得一种禅学中动静结合的平衡。本文通过解读弘仁山水画的线性构成图式的形成，以及他呈现给世人的新面貌，浅谈弘仁山水画线性构成的意义，及留给后来山水画创作者的创新规律。

关键词：弘仁；山水画；线性构成

中图分类号：G00 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2018）07-0164-02

弘仁（1610-1664），俗姓江氏，字六奇，名韬，又名舫，安徽歙县人。明亡后在武夷山出家为僧，法名弘仁，号渐江学人、渐江僧，人称梅花古衲。黄宾虹在《渐江大师事迹佚文》中道：“渐江孤贫，幼尝应制，为明诸生。长但佣书以铅椠养母，卖薪汲水，出自躬操。”[1]少年全“据于儒”，读儒家经典，按儒家规范做人做事，企图通过科举实现自己的人生价值。风云不测，公元1644年，清兵入关，挥师南下，使他的理想抱负化为泡影，从此走上反清复明的道路。但终不能挽救时局，他的“忠义、气节”又不能降清求仕，于是便削发出家为僧，把苦闷移情于笔墨，精力集中于绘事。

一、弘仁山水画的绘画特色

观弘仁画作，不离“冷、静、简、淡”，这些和寂寞相关的取向可以说是弘仁绘画的明显特点，正是他复国无望，又早已无家，忠孝皆不可，以致万念俱灭，心如死灰之写照。……