吴成婧 王敏

摘要：构图对瓷上山水画来说非常重要，因为瓷之器型千变万化，构图需与器型结合得非常完美才能成为真正的艺术品。

关键词：山水瓷画 构图

构图，是山水画创作中重要的一个环节，历代画家、绘画理论家对其都非常重视。南朝画家、绘画理论家谢赫著《古画品录》（中国史上第一部系统的总结性画论），其中提出了“六法论”：“一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是也。”唐代画家、绘画理论家张彦远在《历代名画记》中曰：“至于经营位置，则画之总要。”其中“经营位置”指的就是“构图”。“经营”指谋画，“位置”作名词讲，指人或物所处的地位；作动词，指安排或布置。

我们的山水画多为全景式。画家们画山水画多采用不受时间、空间和视线限制的“散点透视法”。画面的视点不固定，可以上下、左右、远近随时变化，绘画者可以把仰视、俯视、平视、远观、近取的景物完美地结合在一起，表现“咫尺千里”的辽阔境界。构图多用“三远法”，这是宋代画家、绘画理论家郭熙在《林泉高致》总结提出的：“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。”其中“高远”为仰视；“深远”为俯视；“平远”为“平视”。构图的形式多样，最主要的有开合式、叠式、边角式、顶天立地式、对应式。

对于开合式构图可以上下开合、左开右合、右开左合……，清·笪重光在《画筌》中对开合式构图有非常精辟的阐述：“一收复一放，山渐开而势转；