陈昇徽 木子

岭南学者欧广勇也与张伯驹有过交往，作为晚辈的他曾向张伯驹清教书法，张伯驹对他赞赏有加，欣赏他对传统文化的热爱，亲自为其书法题字，时隔多年，欧广勇在回忆年轻时与张伯驹交往的经历时，仍然心生敬佩。

一个清凉的早上，在白云山下的悦云轩，听欧广勇老师谈他与今年诞辰120周年的张伯驹先生交游的往事，别有番趣味。

欧老师的工作室内到处堆满了东西，只留下条能仅容一人经过的“小路”，曲径通向沙发。四面墙上挂满了书画，其中最為久远的是幅水墨小条幅，水气氤氲、笔墨淋漓、格调高雅，正是潘素先生的手迹，此行的故事由此展开。

因绘画而结识良师

欧老师与张伯驹先生的交往是在1973年-1976年之间，其时张伯驹先生和潘素先生刚刚从东北回到北京，居住在一间10平方米不到的一厅一房的旧宅。但在那个年代据说能回京已属不易了。

恰好这段时间欧广勇经常到京出差，去向郑诵先先生请教书法，郑先生时任北京书法研究社秘书长，他向欧老师介绍，研究社副社长张伯驹先生的夫人潘素女史是当时女国画家中一流的。于是欧老师专程登门求教潘先生。潘先生也是南方人，或许是他乡遇故知的原因，以后的交往就渐渐多了起来。除了墙上挂着的水墨山水，欧老师还取出幅扇面，眼前这青山绿水，细密严谨，金碧绯映，正是这位民国奇女子笔下的丹青。潘先生的青绿山水曾赢得张大千先生的赞叹：“神韵高古”，并两度与她合作。

两度为自己作品题写鸟羽体

每次欧老师到张府拜访时，张伯驹先生都会在潘先生身边默默陪伴着，欧老师也不敢去打搅老人家。

这样过了 段时间，大家相熟之后，欧广勇奉上自己临摹的《汉夏承碑》请教张先生，老先生当下认真观看之后只是微笑点头。及后再拜访时，潘先生说：“张先生很认同你这样热爱传统艺术的年轻人，专门为你的作品题写‘屈玉飞毫的卷首。”但见题字用笔飘逸，如春蚕吐丝，别具高格，右上角钤有一方“京兆”的引首章。此章是张先生专请著名的篆刻高手陈巨来先生刻的两方“京兆”之印其，与潘先生一人一方，永不分开。

每次拜访时，欧老师无非提点水果或生活常用之物。一次欧老师送给张老一株万年青，过段时间再去时，张老苦恼地询问，不知万年青为何生了黄叶？欧老师看后问道：“您是用什么水来养的呢？”张先生答：“人喝的凉白开水啊。要跟人喝同样的水，不能待植物厚此薄彼的……”张先生待人接物之纯真可见斑。

还有两次，因是夏天，不足10平方米的屋子颇为闷热，欧老师去讨教潘先生时，张老都是赤膊相伴，怀中还抱着只小猫，神态闲适，完全没有对当前环境的厌恶与挑剔，安之若素。在欧广勇的记忆中，张先生话语无多，但他身上的淡、静、淳、真，给欧广勇留下了颇深的记忆。

又过了一段时间，潘先生对欧老师讲：“张老又为你写了一对嵌名联。”展卷一看，张老用自家“乌羽书体”写道：广到穷荒皆坦荡，勇于大敌更从容。好一对气势广阔、词境高迈的对联！这字里行间饱含着张先生对于年轻人无私的提携之情。谈到这副对联时，欧老师仍十分感动，因为在当时自身处逆境之际，老人乃能真诚地对待热爱传统文化的后学，不避文字可能招惹来的麻烦，无私、无畏、无求坦诚待人的精神境界确实是令人感慨不已。

正如欧老师所言，张伯驹老先生对传统文化的深入理解，铸就了他对祖国深沉的爱。体现了有真知才会有真爱，正是这份大爱也铸造了他的高尚品德，不在乎个人的得失，历经人生种种挫折和磨励而初心未有丝毫的改变。今天张、潘两位先生早已驾鹤西去，但给后学们所留传的精神更是弥足珍贵！