李彦君

构成古玩实际价格应有四大因素，其中最首要的便是历史价催，即不可再生性；第二是技术价催，有一定的技术含量，一般出自艺术大师或者是工匠之手，不是每个人都能制作的；第三个是艺术价值，具有欣赏性，来源于一种精神世界的外化，反映了一个人的文化综合素养，亦从中反映一个时代，它是一种抽象的艺术价催；第四个也是最重要的就是稀有度，稀有度是艺术品市场永远的法则。

知名度高的稀有物比如五大名窑，特别是汝窑、鸡缸杯、成化斗彩……它们大多都能在流通市场琳现它们的价催。但有些不被大众了解的冷门品类缺乏关注，所以价格很低。作为理性的收藏家，需要斗{i别关注那些冷门的、不为人所知的、符合以上这些特点的门类，具备这四大要素必然是有价值的，必然将通过价、格体现出来。

但从实际来看，目前拍卖市场古玩的价格却不一定都能体现古玩真正的价值。价伯是古玩斗契i礁的，包括文化、艺术、经济、技術四个方面，但价格并不等」价值，市场日丙表现的价格，也往往充斥着人为因素。关于古玩的市场价格，以拍卖为例有如下几个关键点：第一，名品。比方说五大名窑、成化斗彩等。名品的价格系统相对来说比较成熟，价丫益比较高。

第二，传承有序。高价格的因素是名人收藏、流传有序，实际上古玩本身具有的特性、价值与流传是否有序并无关系。但流传有序的古玩价格居高不下，是源于中国买家市场的不成熟，于是流传有序便成了一个司作的评判标准—即真实度。举个例子，朱塞佩t埃斯卡纳齐在美国拍下一件西汉铜鎏金小熊，类似的鎏金摆件市场价在20万左右，但在美国却拍出了240万美元。这个价格就是不理性的，其中既有名人收藏经历，又包含个人对这个造型的偏爱，或因有几个同好的竞拍者，便促成了这样的价格。

第三就是人为因素。价格是人为抬高而成的。通过拍卖公司的炒作、竞价，将某类古玩推至一个价崔符号，进而人为地抬高它的价格。这寸籽内韦郭记多以书画为主，比方说某些当代艺术家的作品炒到两个多亿，作品非常一般，也不代表某个比日弋的开川立派，只是普通的描摹。拍卖市场中这种t静z也很常见。

许多冷门或者偏门的收藏品，如漆器类、吉州窑，尽管技术价值、艺术价值都很高，国外博物馆认可度也非常高，但因国内的买家知识系统不成熟，对它们的理解不深入，对其价值自然缺乏判断，故其市场也难以达到应有的价格。例如一件古玩本应该价值1000万，在国内的价位可能就是十几万甚至几万，这种寸靓之十分普遍。

如何使价格梢合价伯是一个难题，只能通过促进和改革。一是人们对文物的知识系统趋于理性和成熟，不受到市场的左右。二是国家政策的放夕，对哪年的文物或哪种文物的流通买卖不加以限制。

故未来不理性因素将永远存在，但是不理性因素越来越少，而积极因素、理性的东西将不断增加，所以，有价值的古玩终归会在市场}体现出好的价格。