花靖超

乔冶·布鲁斯东在其著作《从小说到电影》中认为：“人们可以是通过肉眼的视觉来看，也可以是通过头脑的想象来看。而视觉形象所造成的视象与思想形象所造成的概念两者间的差异，就反映了小说和电影这两种手段之间最根本的差异。”[1]从这里，不难看出在电影对小说原著进行改编的过程中，当选择采用视觉语言来代替文字语言时，变化是不可避免的。

小说《芳华》是作家严歌苓于2017年4月出版的作品。2017年12月15日，由冯小刚执导、根据该作品改编的电影《芳华》上映。影片上映前的撤档风波曾一度引发舆论热议，而影片上映后更是掀起了一众怀旧的热潮。有评论者认为这是一次“从现实主义小说到青春怀旧电影”的转化。事实上，严歌苓本身职业作家与编剧的双重身份，使得其小说在创作之初就具有泛“剧本化”倾向。作家曾在访谈中很直白地谈到其小说中所显露出的影视特征：“我想许多导演喜欢我的格式，主要是因为我会把视觉、听觉、触觉、嗅觉全部放进去。所以画面感比较强。”“电影只会让你的文字更具有色彩，更出画面，更有动感，这也是我这么多年的写作生涯中一直所努力追求的。这正是我爱看电影，然后跟电影走得很近的原因。”[2]本文试图通过电影和小说文本相对照的方法，从影像化所带来的人物重构、情节重置以及这种重构所带来的主题表达的错位等角度来进行阐释。

一、小说文本和电影改编的互文

乔治·布鲁斯东在谈小说与评论的关系时说道：“自从小说诞生以来人们为它所下的每一种重要的定义，都是典型的。……