郑丹青

作为中国第六代导演的代表人物与佼佼者，娄烨的电影在冥冥之中总会赋予观众一种迷幻之感，令观众在无尽遐想之中，不由自主地追随着导演的脚步亦步亦趋。娄烨自1994年开始拍摄第一部电影长片《危情少女》始，至今共计拍摄了12部电影，较著名的有《苏州河》与《颐和园》。

一、后现代电影影像的解构性

（一）后现代电影影像原初表达

20世纪60年代，文化与后现代思潮的碰撞产生了一种后现代的电影表达，值此关键转折时代诞生的中国第六代导演，在20世纪90年代后现代思潮与全球化复合文化空间主导的时代语境大背景下，顺应时代潮流毅然擎起了后现代的旗帜，而第六代导演中出类拔萃者非低调的娄烨莫属。娄烨的风格有着不同于一般导演的独特性，他既是演员心目中最向往合作的导演，又是演员心目中最怕与之合作的导演；之所以向往是因为娄烨才华横溢，而之所以害怕则是因为娄烨的过度专注与执着，他更瞩意于看到演员演技以外的偶然性一面。《危情少女》即为娄烨初试啼声即一举成名的作品，这部处女作中的技术与技法实际上已非常成熟。在20世纪90年代的中国影坛，该片算得上是足够惊艳的作品，其中的影像化表达，在各氛围元素的完美配合之下，建构起了一种以营造观众内心恐惧，而远远超越传统视阈内的过度依赖于外在手段的影像表达。

（二）后现代电影影像的解构性

娄烨的创制有着不同于一般导演的影像表达，虽然在其初期创制之中，有着尺度方面的大开大阖性，但他却以这种强烈的个性化，早早地确立起了娄烨式的个性化色彩与电影美学的最初原点。……