罗旻

荣获54届金马奖最佳导演奖的艺术电影《嘉年华》，上映后获得了不俗的票房成绩和极高的话题度。电影讲述了一个并不复杂的故事：12岁的小学生孟小文（周美君饰）和同学新新遭遇熟人刘会长性侵。事后，刘会长通过各种金钱与权力的运作，试图掩盖事实真相。女律师郝洁（史可饰）调查后发现，旅馆清洁工小米（文琪饰）有关键的视频证据。小米12岁时离家出走，没有身份证。为了能够凑到办假身份证的钱，小米讹诈刘会长，反被流氓报复。最后小米将视频证据交给了女律师，刘会长所勾结的各种势力被依法惩冶。

作为一部艺术电影，《嘉年华》在表现上摒弃了类型片浮夸的表现手法与刻意的矛盾冲突，体现安德烈·巴赞所赞赏的“电影的本性就是对现实的自然反映”[1]的电影美学。冷静克制的镜头背后，导演撷取了各种符号，精心构建了各种隐喻与转喻，拓展了电影的表意范围，实现了对现实更为深刻的关照。

在索绪尔看来，不论是语言符号还是非语言符号，都具有“能指”和“所指”双重属性，而当人们在交流中，将其所属的组合轴（ syntagrnatic）和聚合轴（ paradigmatic）进行重新匹配，就产生了“转喻”和“隐喻”[2]。电影学中，创作者已经非常熟悉利用各种手段，切割开我们日常生活中非语言符号的所指与能指，通过镜头的蒙太奇，有意识地将各种符号经过隐喻和转喻，传递创作者的意图。

一、电影中的非语言符号隐喻

在《嘉年华》中，大量图像符号替代了语言，大量的动作替代了文字，通过符号的组合轴展示，极大拓展了符号在本片中的意涵，通过一个又一个的隐喻，带领观众进入符号背后的意义世界。……