王赟姝

从2006年奉俊昊执导的《汉江怪物》开始，陆续有《海云台》《铁线虫入侵》《流感》《摩天楼》等多部灾难片引起广泛关注。近年来，《釜山行》《潘朵拉》《隧道》等影片横空出世，尤其是《釜山行》，更是成功摆脱传统灾难类型片窠臼，反映出人性丑陋和韩国的社会问题，从某种程度上标志着韩国灾难类型片的成熟。韩国灾难片在世界影坛得以脱颖而出，其根源在于它不同于传统西方好莱坞灾难片所宣扬的人道主义精神，它与其他韩国类型片一样，都是借助好莱坞吸引眼球的影像与叙事手段，讲述韩国自己本土的故事，呈现韩国社会当下的都市危机与社会问题，这样本土化创造是尤为难能可贵的。

一、韩国灾难片创作现状

（一）灾难片定义及发展历程

灾难片作为一种类型，其定义没有统一的说法，在《电影艺术词典》中是指“以自然或人为的灾难为题材的故事片。其特点是表现人处于异常状态下的恐惧心理以及灾难所造成的凄惨景象，并通过特技摄影造成感观刺激和惊悚效果。”[1]灾难片最早开始于20世纪30年代，以1933年上映的《金刚》为代表，这一个阶段的灾难片正是迎合了好莱坞黄金时代的发展需求。通过电影制作者们长期的创作实践所归纳出的一系列成功模式，得到了市场的认可，灾难片初具模型。而在20世纪70年代至80年代，灾难片创作出现了第一次创作高峰。代表作品有1972年《海神号遇险记》、1974年《火烧摩天楼》《大白鲨》《地震》《世界末日》等，这一个阶段灾难片的大量出现，正是体现了人们经历过两次世界大战后，原本逐渐恢复平静的世界格局再一次被冷战打破，突然降临灾祸的恐惧感。……