赵永华 刘梦琪

在我国的时代背景下，中国影视界涌现出诸多表现大国崛起的佳作。《战狼》《战狼2》《红海行动》等这类主旋律电影，口碑与票房均有不俗表现，以商业化模式制作主旋律电影成为一种趋势。

而《湄公河行动》（2016）在当年低迷的电影市场中成功突围，并成为首部票房突破10亿大关的警匪类型的主旋律影片，是中国主旋律电影成功转型的重要样本，其突破性与开创性具有里程碑式的意义。

《湄公河行动》因其表现形态与内在精神诉求层面均具有显著的现代性特征，引入瞩目。“现代性”作为一个术语在漫长的历史进程与艺术思潮更迭中不断自我更新，具有多重语义。笔者认为，妄图精准明确的概括其定义是无益的，但是站在巨人的肩膀之上，我们可以窥见出现代性多元而动态的基本样貌。马泰·卡林内斯库（ MateiCalinescu）在《现代性的五幅面孔：现代主义、先锋派、颓废、媚俗艺术、后现代主义》中对现代性作了以下描述：“审美现代性应被理解成一个包含三重辩证对立的危机概念——对立于传统；对立于资产阶级文明的现代性；对立于它自身，因为它把自己设想为一种新的传统或权威……要精确地标明一个概念出现的时间总是很困难的，而当要考察的是‘现代性这样一个在其整个历史中都富有争议和错综复杂的概念时，就更是如此。然而，有一点是清楚的：只有在一种特定时间意识，即线性不可逆的、无法阻止地流逝的历史性时间意识的框架中，现代性这个概念才能被构想出来。