周言

在民国京剧花脸行当有所谓“金郝侯”之称，指的是当时艺术成就最高的三位花脸演员：金少山、郝寿臣、侯喜瑞，金少山嗓子最好，郝寿臣做表一流，侯喜瑞功架漂亮。在此三人逐渐退出舞台之后，梨园行最杰出的花脸演员就数裘盛戎。裘的嗓子韵味醇厚，做表也颇可称道，一些经典的功架戏如《盗马》也能应付自如（唯一些重念白、做派的戏，如《法门寺》《阳平关》稍有不足）。正因其全面，影响了后世的几乎所有的花脸演员，裘盛戎的追随者及其再传弟子，一直持续到现在，如裘的手把徒弟方荣翔，天津的三大花脸，康万生、邓沐玮、孟广禄，都是与裘、方一脉相承的，因此梨园有“十净九裘”之谓。

当然与裘盛戎同时代的花脸演员，并非没有可取之处，只是大都不如裘全面，因而声名不显（除政治地位较高的袁世海外）。比如号称“铜锤三奎”的赵文奎、娄振奎、王泉奎。三奎的优势很明显，即嗓子好，但“身上不行”，其中王全奎的影响较大，上世纪四十年代末五十年代初他和张君秋、杨宝森在香港搭班，留下了不少珍贵的录音，如《御果园》《捉放曹》《草桥关》等。赵文奎和娄振奎1949年之后主要和叶盛兰、李和曾、李少春、杜近芳、袁世海等合作，当时中国京剧院留下的录音如《白门楼》《辕门射戟》《白蛇传》等录音，都不乏二奎的身影，尤其是娄振奎，在1959年的《赤壁之战》中和景荣庆一起塑造的孙权形象，现在看来已是经典。

当时裘盛戎所在的北京京剧团，也不乏许多好花脸，但因裘盛戎之盛名，都不太能挑大梁。……