孙兆润

前 言

《黑桃皇后》是柴科夫斯基歌剧体裁集大成之作，同时也是其最具神秘主义色彩的一部歌剧。除了20世纪50年代（1956年至1959年间）中央音乐学院在苏联声乐专家妮娜·库克琳娜执导学院班底（其中沈湘饰演盖尔曼、喻宜萱饰演丽萨、彭雅安饰演伯爵夫人，郑小瑛指挥排练，黄飞立指挥演出）排演过第一幕第二场①之外，我国至今还未启动该歌剧的排演计划。对于中国观众来说，有着现实主义表现手法、处处流淌着美妙旋律的抒情歌剧《叶甫根尼·奥涅金》远比剧情晦涩的《黑桃皇后》要受欢迎得多，其在世界舞台上的排演次数也远远超过了后者，可以说中国观众对《黑桃皇后》的剧情和音乐是非常陌生的。2000年4月18日俄罗斯马林斯基剧院歌剧班底曾在北京世纪剧院举办过《黑桃皇后》的巡演，但是并未引起中国观众和评论界足够的重视和反响。许多歌剧爱好者声称这部歌剧的基调阴森恐怖，剧情晦涩难懂。在中国的多数学术论文和网络释义中，都存在对歌剧剧情和精神主旨认识不清或者表述不准确的地方。在中国观众和学者的眼中，主人公盖尔曼只是一个厚颜无耻、嗜钱如命的赌场老手。这其实是极表层的认知，是对这个人物形象的曲解。为了挖掘柴科夫斯基的创作意图，对这个歌剧人物进行更为准确的解析，笔者认为有必要首先对剧情做一下梳理与澄清。

这部三幕七场的歌剧，剧本由作曲家彼得·柴科夫斯基的弟弟莫杰斯特·柴科夫斯基（Модест Ильич Чайковский，1850——1916）根据普希金的中篇小说《黑桃皇后》改编创作。……