□ 闫娟

首都博物馆藏有一对白玉花叶纹蕃莲纹碗（图1）,是使用一块玉料琢制而成。碗高5.1、口径9.2厘米，壁厚不足1毫米，每只重量仅有45克。口微撇，内壁光滑，外壁上层雕刻卷草纹及五瓣花，下层则装饰外凸内凹的细瓣蕃莲纹，花叶缱绻。碗足亦为蕃莲纹造型。这对碗莹润细薄，花叶繁复而细腻，碗壁极薄，但上面所雕刻纹饰抚上却有凹凸之感，亦使得整体纹饰显得生动而立体。从内壁可以看到外壁之花纹，实在符合乾隆帝“抚外影瞻内，花擎叶反披”之赞美。中国传统的玉雕文化受乾隆帝喜好的影响，在清中期之后发生了影响极为深远的变化。2）。乾隆帝十分喜爱，做《天竺五印度考讹》一文，考证制作这种玉器的地方为“痕都斯坦”，并将部分文章和御制诗《题痕都斯坦双玉盘》分别刻在这一对玉盘的盘心处。此后，他将这种贡入的雕有花叶纹的玉器，皆称为痕都斯坦玉器。

乾隆帝的全部御制诗中，共有56首是关于题咏痕都斯坦玉器（以下简称为“痕玉”）的，内容涉及痕玉的名称、器型、装饰、工艺。痕都斯坦玉器具有薄胎、打磨工艺精湛，花叶纹繁复精致的特点。乾隆帝咏赞道：“抚触不留手”“在手疑无物，定睛知有形”“细如毛发理，浑然无凿痕”。他认为其工艺技巧更甚于苏州玉工，“水磨天方巧，专诸

一、痕都斯坦玉器与仿痕都斯坦玉器

“痕都斯坦”这一地名，由乾隆皇帝亲自考证后得出。18世纪后半叶，即乾隆二十年（1755年）至二十四年（1759年），清军先后平定准葛尔汗国及大小和卓木，统一了“准部”与“回部”，恢复了对此地区的统治。……