摘要：“城市文学”在写作层面，存在着取形式城市书写、立心式城市书写、批判式城市书写和象征式城市书写四种典型书写范式；在批评层面则主要有进化反映论话语、审美现代性话语和审美批判性话语。“城市文学”与“乡土文学”不是时间性的更替关系，而是现代性内部的一体两面。新城市写作，是面对“新城市”这一渐渐到来的普遍现实作出的调整，它必须是一种批判性的人学和创造性的诗学，并展示了主体再生的可能性。

关键词：新城市文学；进化论；反映论；审美现代性；审美批判性

当我们谈论“新城市文学”时，显然有必要先对既往“城市文学”的想象和实践做一番考辨。因为“城市文学”是一个意旨含混且内容驳杂的概念，不同的思维及话语混杂其中，加之“城市文学”自身的历史性变量，这确是一个需要打上“引号”，对其进行类型学和发生学辨认的研究对象。需要说明的是，“城市文学”同时也是具有生产性、建构性的观念装置。某种意义上，作为批评概念的“城市文学”生产和再生产了作为文学作品的“城市文学”，体现着文学批评的能动性。本文将从写作和研究两个层面对既有“城市文学”做一番观照，并以邓一光为例阐述“新城市文学”的写作伦理。

一

作为一个乡土文学特别发达的国家，评论家们同样可以轻易地在中国文学中爬梳出一个清晰的“城市文学”谱系：王德威指晚清《海上花列传》“将上海特有的大都市气息与地缘特色熔于一炉，形成一种‘都市的地方色彩，当是开启后世所谓‘海派文学先河之作”。……