王婧

前 言

十年前，因为经历了生命的一次重创，我选择了离开，选择了法国，选择了戏剧。留法十年，很多的时间都是在剧场中度过的，伤口在每一个大幕拉起的瞬间，在每一个灯火明灭的时刻，在每一个虚构而又真实的故事中慢慢愈合，也重塑了一个全新的我。

我想把在这十年里，那些曾让自己热泪盈眶的作品，那些曾感染过我、警醒过我、穿越过我、治愈过我、带我邂逅过星空的法国艺术家们介绍给大家。感谢《上海戏剧》开辟“法国当代戏剧纵横”专栏，给予我一次难得的与读者分享的机会。

波默拉的戏剧美学

乔埃尔·波默拉是法国当代剧坛最具代表性的艺术家之一。剧本写作与舞台导演是波默拉创作中平行而交互的两个部分。在法国，戏剧界的人称他“作者-导演”，因为他只执导自己写的剧本（除了2014年，因受到法国青年演员培养计划的邀请，他执导了卡特琳娜·安娜写的《没有夏天的那一年》）， 也就是说他的剧本创作与导演构思甚至与演出的排练是同步的。

波默拉的作品涉及的题材多元，无论是他的童话改编系列《小红帽》《灰姑娘》《匹诺曹》，还是关照社会现实的《这个孩子》《商人》，抑或是宏大历史题材《会好的（1）路易的末日》，都重视人在社会中的存在感，在他的每一部作品中都有对这一存在感的思考与质疑。在戏剧美学层面，波默拉总是能以凝练、诗意、充满想象的空间，调动观众感知系统与潜意识的戏剧语言，带给人长久而弥深的触动，这份触动可以延绵于剧场之上，时间之外，如影随行，唤醒那个你所不知的自我。……