李璐玢

摘 要：阳戏，是自清嘉庆道光年间流行于我国西南部的一种地方戏剧。而在湘黔这一带的阳戏结合了各地的民间小调，形成了个性鲜明、取材多样、贴近生活，深受广大群众的地方戏。但是如今作为传统地方戏曲的阳戏慢慢淡出人们的视线，我們针对这一情况对阳戏的传承和发展进行了探究。

关键词：传统文化；怀化阳戏；传承；发展

现在的信息技术飞速发展，以前没有普及电视，什么大型的活动都需要跑到千里之外的地方去看戏，也成为了当时男女老少必不可少的一项娱乐活动，而现在整个家家户户都有电视，打开电视整个世界都会呈现在大家眼前，像以前的搭戏台演出少之又少，没有电视的家庭就与世隔绝，电视呈现的节目也多种多样，卡通片、综艺片、电视剧片等等应有仅有，博人眼球，这样而来像戏剧台就冷冷清清，更别说地方性的文化建设了，受人关注度越来越低。可能有些人会认为时代在进步、信息技术在发展，这是一件可喜可贺的事情，对从某一方面来考虑确实现在的社会是大家梦寐以求的美好社会，但是从另一方面来考虑，我们的地域性文化将濒临消失，我们的传统文化将无法传承。阳戏作为湖南省怀化市的标志性地方剧种，地方特色十分强大。怀化阳戏音乐优美动听、清新活泼、朗朗上口、地方民歌小调特色浓郁，怀化阳戏因多与傩堂戏、花灯同台演出，演出剧目以小戏为多，大本戏较少，男女分腔，行当分腔，声腔亦自成一体。例如《荷花渡》、《王婆骂鸡》、《捡菌子》、《掐菜苦》、《盘花》、《打猪草》、《扯笋子》等。怀化阳戏的表演也十分有特色，表演技艺中不少是来自于生活和民间劳作动作的提炼，如捡田螺、舞板凳龙等还有的是直接吸收花灯的表演技艺，如各类扇子、手巾的表演，并且还像弹戏、辰河高腔等剧种学习了口条、水袖、舞打的功夫。它起源于民间又娱乐与百姓。新中国成立以来，政府对于阳戏的大力扶持，阳戏剧团建立，剧团的专业人士通过改编整理了很多阳戏剧目，将阳戏从农村带到城市，阳戏空前繁荣，怀化阳戏剧团也不断在各地进行演出，得到了许多文艺界专业人士的认可与好评。这种戏剧在这三湘四水之地享受着很高的赞誉，也被国家认定为省级非物质。

近十多年来，怀化阳戏由于市场狭窄、体制不畅等种种原因发展十分不景气，从“听着阳戏长大，唱着阳戏进城”到现在怀化阳戏逐渐没落。湖南经视20170211期经视观察采访怀化阳戏剧团，阳戏剧团的阳戏演员从几十个人的大团变成了只有三个阳戏演员的剧团，没有看客没有演出，也就没有资金来源，但是这些并没有成为他们放弃的理由，他们住地下室打地铺，请不起场物，自己装车自己搭舞台，自己做服饰。半把剪刀这部戏是阳戏剧团演了上百次的戏，从二十多个人的大戏变成了三个人撑场面的戏，没有演员只能一人饰多角，还得临时从歌舞表演者里临时拉人经过临时培训上台，阳戏剧团的负责人一把辛酸的说“巧妇难为无米之炊，不想让孩子们到这里边来却一事无成。”在没有办法的情况下阳戏剧团走起来市场反哺戏剧的这条路，确实有很大的效果，演出的场次也慢慢多了起来，但是戏剧在一台节目的分量中却慢慢变少了，其实不仅是怀化阳戏剧团面临这样的现状，全国戏剧演出市场都是这样，连国粹京剧也是这样，举办一台晚会来一小段，让大家过过瘾，如果一整台晚会全是唱戏，或者要靠场戏来演出的话，那到后面只会是“揭不开锅”，根本是养不了家糊不了口，更别说靠这个来发家致富，因为时代不一样，现在很多年轻人根本不知道什么戏该如何唱，很多戏名他们也不曾听说过，说到这儿我在为时代在进步感到高兴的同时不禁为中国传统文化的何去何从感到担忧。我们如何能做到在不失去阳戏的“本真”，又能使其能传承下来呢？我想可以从以下几个方面入手：

一、要有经济和政治的支持

改革开放以来，地方戏剧团形成了国有剧团、民营剧团多种形式，国有剧团相对于民营剧团压力可能没有那么大，民营剧团需要通过商业化来形成剧团的主要资金来源，但是不论是国有剧团还是民营剧团都面临着资金紧缺，演出设备、人员出现老化，为了生计，不得不改变剧团的演出形式等等这些问题不同程度的出现，怀化阳戏剧团在采访中说道，现在剧团的现状必须要市场反哺戏剧，如今看戏的人少之又少，所以一个专门的阳戏剧团招了二三十个歌舞表演的演员，那当然演戏的人就越来越少了，到这个时候剧团里的阳戏演员就不禁深思阳戏该何去何从，如何再对阳戏进行更加深入的探索，但是如果不去迎合消费者的喜好，那么这个剧团又如何维持自己的生计，这个时候就需要政府根据不同地方的剧团情况和不同层次的国有地方戏剧团给予适当的补贴，鼓励剧团多出去开展公益演出，活跃于演出市场，服务于广大的群众。对于民营地方戏剧团，政府可以适当参考国有剧团的补贴制度进行补贴；在国有剧团没有任务演出的时候，可以与民营剧团进行合作演出；在解决人才问题方面，可以鼓励和培养演艺人才去地方剧团参加工作，给予政策上的优惠和扶持；在剧目的建设方面，鼓励专业的剧作家扶持民营剧团。

二、培养青少年观众和青少年演艺人才

改革开放以来，文化形式日趋多样化，地方戏在文化市场的竞争下，明显不占优势，中国传统文化长期以来都不受青少年的关注与喜爱，很多剧团的演艺人员老龄化严重，怀化阳戏剧团也面临着这个问题，阳戏剧团的演艺人员紧缺，所以很多资深的老艺人无法退休，跟年轻人在一块体力和肢体的协调性明显力不从心，我去到怀化看了两场阳戏剧团的表演，观众也是中老年人居多。怀化剧团的负责人对于剧团招人也很是苦恼，很多的年轻人根本就不了解阳戏这种戏种，甚至没听说过，本来地方戏就很受地域的限制，连本地的人都很少听说，那更别说其他地方以及其他省市，我觉得解决这一问题最根本的就是教育与包装，现将戏剧带进校园，俗话说“从娃娃抓起”那就将戏剧从娃娃抓起，让这一带青少年从小就受戏剧熏陶感受戏剧的魅力，还可以开设专门的戏曲培训班，举办戏曲大赛；然后再将他们进行包装，就像现在的影视明星一样，将戏曲明星也将影视明星一样去包装，利用现在大众“追星”的效果，增大戏曲的影响面，从而吸引更多的青少年来投身戏曲事业中。

三、与时俱进，在继承中创新

时代在发展，但是许多剧团却还是一成不变的演老戏，这样肯定无法吸引观众的眼球，艺术质量也难以得到提高。怀化阳戏剧团负责人说现在需要用市场反哺戏剧，这句话确实没有毛病，但是市场不止止是说你将戏曲变成歌舞就能扩大市场的，这样市场扩大了但是戏剧却还是没有让观众所注意，其实最好的就是将戏曲跟上时代的脚步，怀化阳戏剧团最近演出的阳戏韵调就很好的体现了创新，他们在一场演出中不仅演出了《盘花》、《王婆骂鸡》等等这些经典的阳戏曲目之外，还增加了阳戏韵调，将阳戏和怀化这几年的发展巧妙的结合在了一起，演出的服饰也不是传统的阳戏服饰而是变成了非常显身段的旗袍，简直让人耳目一新。

参考文献

[1]黄琼.浅谈怀化阳戏的传承和发展[J].怀化市阳戏保护传承中心；艺海；2012年12期.

[2]陈玉平.阳戏研究综述.贵阳民族学院，2009年第3期.

[3]刘敏.怀化阳戏的发展概况研究.怀化学院，2013.

（作者单位：山东大学（威海））