孙亦男

摘 要：本文基于关维兴在京生活及艺术经历，以关维兴对北京城特有的艺术情愫为研究线索，从其在京水彩画作品创作与研究角度出发，通过研究和论述关维兴水彩画视觉艺术语言形成的历史背景、北京京剧人物视觉艺术语言外在及内涵表现、水彩画实践创作与老北京故事题材研究等方面，来对关维兴的水彩画视觉艺术语言研究、及北京水彩画视觉艺术语言内涵上研究。

关键词：关维兴 水彩画 北京 城南旧事

在现当代水彩画绘画创作与实践研究中，水彩人物绘画题材创作不仅是水彩画创作题材艺术当中的一部分，而且在当下已经受到人们越来越多的关注，而关维兴在其中则是要提到的十分重要一人，其水彩画视觉艺术绘画创作自学界研究以来，在其综合艺术绘画创作中始终处于一个十分重要的位置，其对水彩画特别是对人物写实绘画创作与实践起到了一定的先河作用。关维兴水彩绘画实践技法既不像油画那样尺幅不限兼具有厚重的笔触，也不像丙烯那样白颜色提亮而具有光泽感，其水彩画绘画技法具体可表现为：以水份干湿程度多样化的水彩颜料来渲染画面，使颜料和水份在纸上相互自然水色交融、渗透、晕染以呈现出淋漓畅快、优美和谐的画面效果。在其水彩画绘画内容展现方面，关维兴主要想通过水彩画这种视觉语言表现方式来展现人们的日常生活，表现普通百姓的纯真质朴，体现人与人之间淳朴的温情，源显艺术源于生活、展现生活、为人服务的宗旨。在水彩画画面视觉艺术语言及内涵寓意表现方面，关维兴力求通过绘画来表现出生活中，人本根上所固有的精神与灵魂，为观者呈现出具有一定审美韵味的水彩画作品。再者，在高等美术教育上其还为中国的水彩画，特别是在人物绘画创作方向上培育出了国内一批又一批的水彩绘画人才。至此，出于关维兴对于界内水彩画创作与实践研究上的作用和重要性，本文将从关维兴水彩画视觉艺术语言形成的历史背景、关维兴的水彩画北京京剧人物视觉艺术语言外在及内涵表現、关维兴水彩画实践创作与老北京故事题材研究等方面，来对关维兴的北京水彩画视觉艺术语言内涵上进行一定探讨。

一、关维兴水彩画视觉艺术语言形成的历史背景

1940年关维兴出生于中国东北吉林省敦化县的一个普通农民家庭，小时候虽然家里生活比较贫苦，但其在年幼时就已经有了想要进行和展现绘画的朦胧愿望，凭借着其小手里的树杈在地上到处写写画画，把树枝当成了画笔，把大地当成了他幼时尝试绘画的主要媒介；后来其父母不幸去世，关维兴就在村民的照拂下渐渐成长起来。1959年，年仅15岁的关维兴由鲁迅美术学院附属中学考入鲁迅美术学院油画系，不久，罗马尼亚的博巴教授前来讲座，关维兴为上博巴教授的训练班参加了考试，他应试破格通过了，而博巴教授却因他年纪太小不想要他。在欢迎仪式过后，博巴教授看到了关先生的画作并用非常肯定的口吻对他说：“萨捧勒斯库！我要你了。”①就这样，1960年，才大学一年级的关维兴破格考入了罗马尼亚专家埃乌琴·博巴教授的油画训练班。

1962年，取得研究生学历的关维兴回到鲁迅美术学院任教。两年之后，关维兴进入国防科委，被派新疆机密部队。关维兴在罗布泊过了8年的军旅生活，由于当时条件极为艰苦，只能被动的用水彩颜料来替代油画以便满足当时的创作需要，但正是因为这种机缘，关维兴对水彩画独有的绘画视觉艺术表现力和特有热爱的却开始一发不可收拾，让水份带动颜料在画纸上进行创作，多层次的水份与颜色相互渗透、渲染、重叠以增加画面的立体感，在水彩画中展开了一番视觉艺术语言表现天地。20世纪七十年代，关维兴被调北京总部机关，成为一名国防科委政治部的一名美术专员。从七十年代到八十年代，关维兴制定了“15年育人计划”，短短15年期间培育了200多位美术专才。

二、关维兴的水彩画京剧人物视觉艺术语言外在及内涵表现

北京，这座迷人的文化城市，既是我国六朝古都，又是一座具有时尚气息的现代都市。繁华的街道、新潮的建筑、古老的胡同、古典的宫殿、老式的茶馆，无限的摩登元素与老北京地道的多元京味儿交织相融，构筑成了北京首都这座城市博大精深的文化艺术底蕴。

关维兴以他的水彩人物写生而著名，其擅长在对北京京剧人物水彩画创作时而去探究人物内心最深处的精神底蕴。在关维兴所画的众多水彩画北京京剧人物水彩画《身穿青色京剧服饰的女子》是关维兴在水彩画创作及相关视觉艺术语言表现研究上具有一定代表性的一件作品，其赋予了作品多元的视觉色彩语言表现和寓意。画中，一位身着主色为青色、副色为白色京剧服装的清素优雅女子在那里安静地坐着。画面色彩视觉寓意表现方面，在京剧服装中，青色代表了儒雅洒脱，白色京剧服代表圣洁俊秀。该画整幅画面以青色白色为主要表现色，两色相互交织，戏服白颜色暗部运用暖色，用土红加青绿色产生偏暖色的灰色，与亮部的蓝色交相呼应形成色彩上的冷暖对比；背景则以冷灰色调处理画面光影，其模特身穿的背旗虚实有度并与其半身像对比得当。画面人物头部造型视觉语言客观表现方面，模特面部神态刻画自然深入而又到位，双眉以灰黑色试眉、平稳而悠长，以尖部的结尾上扬完成了对眉毛刻画；双目眼影以粉红色眼影打底，凝视着画面右下方45度角，从模特双目中流露呈现出本人所带一丝宁静温婉的气息；其所画的模特嘴角则微微上扬，双唇运用紫红色的水彩来表现处理上下嘴唇微妙的视觉关系。在处理画面人物动态视觉表现方面，关维兴对于模特上身躯干、双臂与双腿之间也做了非常微妙的处理，进行了一定程度的视觉效果推敲。比如，其使画面所模特的头部自然微低，让模特颈部的京剧服装装饰与肩部装饰非常舒服自然的穿插，左臂自然搭在左腿翘起的膝盖上，右臂横卧于腰腹中部等。另外，其对模特左手的刻画也是十分细致微妙，左手骨节与指尖的颜色明暗对比适当加强，手在腿上形成的投影颜色透亮而不失厚重。从对该作品的分析与论述中，可以引申看出头戴京剧发饰、身穿京剧服饰、背带京剧背旗、以京剧人物画为创作题材的水彩人物画视觉艺术语言表现方式，是关维兴与其它陕北水彩人物画、云南水彩人物画在绘画题材选择和视觉艺术语言表现上的实践和探究，其也是关维兴对于中国国粹艺术的一种崇高之意。

三、关维兴水彩画实践创作与老北京故事题材研究

在关维兴所画众多能够展现故事情节题材的水彩画中，其为著名小说《城南旧事》所创作的60余幅水彩插画最具代表性，在视觉艺术语言上表现出很浓的老北京京味儿。1992年，林海音的成名小说《城南旧事》需要插画作者，为此，台北出版社总编辑郝先生来到北京亲自同关维兴进行相关协商。关维兴觉得小说插画所表现的大多是人物，运用水彩这一媒介是个不小的考验，另外为小说做插画在创作思路上会有一定局限，其考虑再三直到关维兴收到林海音的亲笔信才下定决心开始投入绘画创作。

为了寻找上世纪老北京的影子，52岁的关维兴骑着一辆破自行车，脖子上挂着一台海鸥相机，四处探访，走街串巷，搜集了大量素材。他实地考察了北京城老旧的四合院和胡同巷子，甚至与老人打听当年北京城的样貌，在脑海里逐步浮现出尽量客观真实的画面才进行《城南旧事》水彩插画的绘制。

关维兴水彩画老北京故事题材画面视觉艺术语言表现方面，从《城南旧事》当中的一张水彩画插图里可以看到，大多数看热闹的人成为了该张水彩插画整个画面的视觉表现主体，形成一种以人衬人、层层递进、烘托主体人物核心的独特构图方式，这种构图方式给人一种直观的视觉艺术感受；画面所有的视觉焦点都集中在天橋上进行杂耍的艺人身上，让观者身临其境。在画面视觉色彩运用和寓意表现上，此幅插画还运用了暖灰和冷灰交织的灰色色系基调，整幅画面中没有特别鲜活的颜色，亦是反映怀旧与忧伤之情，呈现了当年杂耍艺人虽然会迎来阵阵掌声，但其背后辛酸只有自己心里知晓。杂耍艺人与后面人群中的刻画与视觉表现，既有层次亦有明暗关系，从中加强了其画面视觉客观真实感与画面视觉艺术感染力。小说《城南旧事》中最打动人心情感的，还是人与人之间的真情，就像当中关维兴所画的一张水彩插图，四个小板凳摆在大树荫下，宋妈带着几个孩子正在讲故事，画面运用了纯度相对较高的颜色，这也彰显了关维兴自身对水彩画视觉艺术理论及运用的独到之处；该画活灵活现地再现出主人公英子的鲜活生命力，对于画面后面的风景描绘，关维兴则恰如其分地控制好画面水份，使水份、颜色、笔触构制为一篇优美和谐的乐章，让观者觉得画面中的每一朵小花都在翩翩起舞，每一片树叶都在随声附和。另外，画面人物所用的偏暖色与后面的风景偏冷色相互钩织的笔触也反衬出关维兴通过对提升画面视觉效果的适当技法运用，来表现自身对故事情节的理解。

四、结语

对关维兴北京水彩画视觉艺术语言内涵表现而言，在其水彩画视觉画面表现上，关维兴主要想通过水彩画这种视觉语言表现方式来展现北京城人们的日常生活，表现出普通百姓中出现的点滴故事，体现人们之间淳朴温情，为观者呈现出具有一定审美韵味、生活自然的水彩画作品。自此，关维兴先生创作了诸如《京城骆驼队》、《英子逛天桥》等许多水彩人物作品并参加了国内外很多知名画展。在北京水彩画视觉艺术语言创作和探索中，其有了一定实践与理论相结合的领悟，他曾说：“一放就空，一抠就僵，要知道在画面上什么时候停笔，这太重要了。”当观者看到关维兴所画的北京水彩画时，作品能够生动地为呈现出上世纪老北京人与人之间的真情与温存、那京味儿十足的市井街道，揭开停留在老一辈人们心中那尘封已久的旧时记忆。其在搜集素材的时候还曾说：“北京人养什么花、种什么草、怎么挂衣裳、晾袜子，小孩儿玩儿什么玩具，过年穿什么衣裳，任何一个微小的细节都需要注意到，这些细节在插画里十分重要。”从综合上述中，可以充分看出关维兴对北京水彩画实践创作和视觉表现的艺术态度、对老北京故事题材与素材的研究程度，引现出其北京水彩画视觉艺术语言的真实源泉和内涵。

注释：

① 陈晓东.关维兴和他的水彩画[J].文学理论与批评，1994（4）：93-97.

参考文献：

[1]陈锐，温洪伟.关维兴水彩画初探[J].艺术科技，2015（4）.

[2]包林.关维兴：艺为人生[J].新闻与成才，2000（2）.

[3]陈晓东.关维兴和他的水彩画[J].文学理论与批评，1994（4）.