马一凡 陈哲 晏晓苏

摘 要：影园是明末名仕郑元勋故园，是计成完成《园冶》之后，亲自指导设计。影园的复原性设计对于园林文化的研究，有巨大意义。关于影园的整体布局，园林大师吴肇钊教授已做了相关的研究，并已给出相应的复原方案，本文建立在其研究的基础上，依据一条合理的思路对影园中长窗与半窗的图样进行复原性设计。

关键词：影园 长窗图样 半窗图样 复原性设计

一、影园门窗图样复原设计依据

影园园主为明末名仕郑元勋，被尊称为“东南之望”。影园位于扬州城南湖中长屿上，也就是现荷花池以北，双虹桥之南，东西为内外城河相夹的地方。

笔者从三个方面来探索影园门窗图样的复原设计依据，一是从记载影园的文献中提取有效信息；二是阐述影园与计成《园冶》的关系，分析《园冶》中有关门窗的理论，为影园门窗的复原寻找理论支撑；三是通过对影园遗址和与影园同时期同地域的江南文人园林进行实地考察、总结归纳，为影园门窗图样的复原性设计提供实物参考。

二、 影园中长窗、半窗的复原设计方案

据郑元勋《影园自记》的记载，影园中的建筑有玉勾草堂、淡烟疏雨、媚幽阁、一字斋、半浮阁、泳庵。根据园林分类中窗的功能及位置分布规律的各有不同，推测出影园中可能出现长窗和半窗的位置有玉勾草堂、烟疏雨、字斋等。

经考察，江南园林中，尤其是扬州、常州一带，长窗和半窗的装饰题材和纹样都大体相似。长窗主要部位有夹挡板、窗芯、绦环板和裙板，一般其长度取决于房屋的高度。而半窗主要有夹挡板、窗芯、绦环板组成。与长窗不同的是，半窗离地通常有一米二左右的距离。对于长窗、半窗的复原，主要分析其形制、窗芯图案、裙板图案以及绦环板图案。

1.形制

长窗一般出现于园林的厅、堂、阁、轩、馆等建筑物上，而半窗一般出现于室、阁、轩、馆、次间、厢房等建筑物上。在影园中，“玉勾草堂”属“堂”类建筑，故“玉勾草堂”处的窗应为长窗，此從明朝中期起，长窗的形制多为三七制。《影园自记》中道：“堂在水一方，四面池，池尽荷，堂宽敞明亮，得交远翠。”{1}从中不难看出，玉勾草堂宽敞而疏通，四面环境优雅，景色雅致，采光较好。而计成在《园冶》中讲到：“古之户槅棂版，分位定于四六者，观之不亮。依时制，或棂之七八，版之二三之间，谅槅之大小，约桌几之平高，再高四五寸之最也。”{2}从中可知，当时计成已经意识到形制上下的比例对屋内的采光有着一定的影响，针对采光这一问题，计成在原来四六比例制的基础上提出了三七比例制准则（如图1），这种比例制不仅解决了采光问题，而且能够和家具的比例结合考虑，更具人性化。影园作为计成一手设计的园子，显然，在玉勾草堂处使用三七比例制形制的长窗是合理的。

半窗，《园冶》中称之为“短隔”，关于“短隔”的形制，《园冶》中计成有所论述： “古之短槅，如长槅分棂版位者，亦更不亮。依时制，上下用束腰，或版或棂可也。”{3}从《园冶》中这段话的叙述可以解读出，如古制的长窗一样，古制的短隔也一样存在着采光性问题，同样的，计成也提出了自己的解决办法，就是将绦环板置于两端，增大采光面积。这样不仅更加美观，而且也大大地增加了实用效果。据《园冶》记载，影园中的半窗形制应为下图制（见图2）。半窗一般出现于园林中厅、阁、轩、堂、馆、室等建筑物上。《影园自记》中道：“入门曲廊，左右二道，左入予读书处。室三楹，亭三楹 ……来自西域，又秋海棠无数。”{4}从中可看出“淡烟疏雨”处有廊、室、亭三种类型的建筑，其中提到“室三楹”可知三间为“室”，《园冶》中解释“室”道：“自半以前，实为室。”{5}这类建筑的窗一般有两种，半窗和横风窗，而文中又写道：“窗去地尺”，初步判断，此处的窗为半窗。

2.窗芯图案

《园冶》中有记载： “古之户槅，多于方眼而菱花者，后人减为柳条槅，俗呼不了窗也。兹式从雅，予将斯增减数式，内有花纹各异，亦遵雅致，故不脱柳条式。”{6}由上可知，古制的窗芯图案多以菱花形为主，后由于文人士大夫的审美需求，逐渐将菱花形简化为柳条形。计成以雅致作为基本的组合原则，并且根据具体情况增减柳条的数量，创造出新的式样。笔者根据以上计成的思想以及其在《园冶》中所绘图样，结合影园朴实淡雅的环境，总结出几种合理的图样大类：柳条式；人字式；井字式；杂花式、玉砖街式。（如图3）。

根据《园冶》中绘制的数种窗芯样式，总结归纳出以下几种图案特点，影园长窗以及半窗的窗芯图案依此复原，大体无差。

其一，窗芯竖向的棂条间以一寸左右为统一间距，竖向棂条数量据窗的宽度据情况增减，小间距等比例的间隔不仅让人在视觉上感觉细致考究，更能凸显出沉稳的审美感观效果，符合园林的儒雅气息。

其二，竖向的棂条较多，利用少量的横档对窗芯进行了一定的层次划分，横档将窗芯上下分为对称的两个部分，上下对称的图案在视觉上有一定的集中效果，体现了静谧典雅的营造风格。

其三，窗芯上的图案多为简单的几何形体拼成，组合方式简单，图案也较为简洁，视觉效果质朴纯真。

3.裙板图案

江南园林的的裙板装饰丰富多样，通过对园林的考察，将江南园林中出现的图案按照题材分为以下几种类型：

（1）几何形式及文字变形：裙板装饰图案中较为简单的一种形式，有的只有装饰的脚线，中间为光板，是最为简洁明了的形式。还有的以几何连续排列或是文字变形之后组成阵列形成一系列图案。这一类型装饰一般形式较为简洁，容易形成视觉焦点，带来较好的装饰效果。

（2）植物花卉类：古人常用寓意高洁的花卉植物来托物言志，他们通过植物的客观特点来表达自己的主观想法，一般裙板上出现装饰图案的花卉有梅、兰、竹、菊、莲花等一些寓意高洁的花卉，也有牡丹、灵芝、芍药等寓意富贵吉祥，象征平安健康的花卉。

（3）生活器具类：生活器具类主要以生活中的器具、家具或是精美的古玩为装饰图案，这类图案一般结合其它图案结合形成画面，组成装饰效果。

（4）历史传说及戏曲场景：以历史传说和戏曲场景为题材的装饰是裙板装饰图案中最为复杂的纹样了，这种装饰纹样一般都以组的形式出现，一般为四到八块，描述一个故事或者是传说。这一类的装饰纹样有的是体现主人的个人爱好，有的是园主人通过一个故事或者是传说表达自己内心的想法。

影园中裙板的装饰应以简洁大方为主，笔者对其进行复原设计时，立足于影园朴实无华，疏朗淡泊的整体风格，以几何形体为主组成的简单图案。（见图4）

4.环板图案

绦环板的装饰图案与裙板的装饰图案相似，只是绦环板的面积比较小，相对的图案形式也会较小和简单化，绦环板的装饰纹样大多数都是几何题材和花卉题材，图案较为简单，作工精细，惟妙惟肖。下图为笔者自绘的影园中绦环板设计图（见图5）

通过以上对长窗形制、窗芯图案、裙板图案以及绦环板图案的分析推断，作以下影园中长窗的設计图（见图6）

半窗的窗芯图案与长窗的窗芯图案完全相同，半窗无裙板，笔者在对影园位置相似的郊野园林考察中，发现半窗的绦环板多为光板。影园本身朴实无华，无需过多的装饰，计成在《园冶》中关于半窗绦环板的描述是：“依时制，上下用束腰，或板或棂可也。”{7}此处的“束腰”即为半窗中的绦环板，从中可以看出，计成对于半窗绦环板的装饰更崇尚于简洁。故影园中的半窗的绦环板以光板形式出现是合理的，结合上文对窗芯图案的推断，笔者作以下图例（见图7）

三、结语

本文的研究过程中，最大的困难就是影园已不存在，无迹可寻的问题，笔者通过不懈的努力克服了这个困难，并完成了对影园门窗图样的复原性设计，但由于本人的理论基础和实践经验都还不足，上述研究还有待深入挖掘，提供的设计方案也还有待完善，需要更多的学者加入研究，笔者对此课题的研究，只能是抛砖引玉，希望能够以此得到更多的交流与指导，来使此设计日趋完善。

注释：

{1}{4}引自郑元勋《影园自记》，见杨光辉《中国历代园林图文精选》第四辑。

{2}{3}{5}{6}{7}引自计成《园冶》，见王绍增注释版《园冶读本》。

参考文献：

[1]邵忠.苏州古典园林艺术[M].北京：中国林业出版社，2001.

[2]王抗生.园林门窗[M].天津：天津大学出版社，2007.

[3]周维权.中国古典园林史[M].北京：清华大学出版社，2008.

[4]张家骥.园冶注释[M].太原：山西人民出版社，2012.

[5]陈汝衡.记影园主人郑元勋[J].扬州师院学报（社会科学版）.1985（4）.

[6]孟兆祯.计成与影园兴造[J].建筑师.1985（7）.