黄田田

摘要：舞剧《青衣》改编自毕飞宇先生的同名小说《青衣》，由亚彬舞影工作室出品，讲述了青衣演员筱燕秋执着追求戏剧的一生。本文从道具镜子的重复利用，打造多重意象；静谧的環境营造，暗示人物悲剧性走向；精简的表现方式，呈现极简主义理念；打破传统真正跨界，多媒体导入舞剧这四个方面对舞剧《青衣》进行分析，探究舞剧特色、挖掘编导的内在表达。

关键词：《青衣》 舞剧 王亚彬

中图分类号：J723.1 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）09-0161-02

2009年“亚彬和她的朋友们”创建至今，已经走过了9个年头，2017年，王亚彬又携“亚彬和她的朋友们第七季”作品，舞剧《青衣》再次出现在观众们面前。这是由王亚彬第一次担任导演和编舞的舞剧作品。《青衣》讲述了一位因执拗追求而沉沦深渊的青衣演员筱燕秋，为艺术痴狂却最终被欲望吞噬的悲剧故事。王亚彬曾出过一本书——《生命该如何寄托》，这本是一句设问，从她的舞剧《青衣》中，我们或许能够寻找到答案。

一、道具镜子的重复利用，打造多重意象

舞剧《青衣》中多次出现镜子这一道具，后台准备时、排练厅排练时、与面瓜争吵时、与烟厂老板周旋时甚至筱燕秋化作嫦娥登台演出时，镜子这一道具总是以各种姿态呈现。这也是舞剧让人印象深刻的一点：在道具镜子的运用上，除了本身“正衣冠”的功能以外，王亚彬将镜子看作是“他我”对“本我”的审视，是内在情感的自我揭示。

舞剧借助一段影像引入故事。画面中，筱燕秋打扮做戏曲中嫦娥的形象，穿过冗长而又狭窄的后台长廊，在镜子前梳妆。……