黎安

于我而言，《琵琶记》是我昆曲生涯又一个十年之旅的开始，也是我对于昆曲传统的热切回望。

最早《琵琶记》给我的“震撼”是来自恩师岳美缇。十多年前，我在岳老师的唱腔精粹专辑里听到了一首《琵琶记·辞朝》的选曲，是一套闻所未闻的“唐宋大曲”。听着这古意深远的录音，我一下子就被带领着去往更高更远的天地。谁曾想小生还有这样的好曲！从【入破第一】到【出破】，高则诚的文辞洗尽雕饰，岳老师的演唱平易感人，十二分钟一气呵成，曲情尽出，一听就爱不释“耳”。

因为《辞朝》，我与《琵琶记》的缘分就此种下，后来再度萌发也是因为它。2009年上海昆剧团举办“五子登科”，我筹备“惊春谁似我”个人专场，心心念念着要把《辞朝》按完整的折子戏恢复搬演。在团里领导同仁的支持下，由周志刚老师指导传授，我终于把《辞朝》从仅有剧本与曲谱存世的案头，再一次带回剧场。我也非常幸运，在顾兆啉老师的引荐下，得以上门拜访“传字辈”的倪传钺老前辈，《辞朝》表演的关窍和穿戴的讲究，得到倪老的亲自指点。

《辞朝》上演后收获了多方好评，也是在这之后我深深地感受到，昆曲丰厚的传统深不见底，我们这一辈拥有的见知也许比“管窥”还要少。就一名昆曲小生演员而言，舞台上的“戏梦人生”是更加色彩斑斓百转千回的，风流倜傥的柳梦梅、潘必正、唐明皇等等之外，还有很多久违舞台的小生戏值得被深入挖掘。

后来我又先后得周志刚老师传习《南浦》，得蔡正仁老师传习《书馆》《盘夫》，这促使我想要进一步恢复《琵琶记》其他小生蔡伯喈为主的折子戏，从而形成一个串演本。……