符婷

由古至今，中国的水墨艺术有了或大或小的变化，直至中国实行改革开放政策，开启市场经济，使国家的经济，文化，社会，生活和国家思想理念开始步入国际化的范围之内。西方发达的信息通讯让在西方盛行的“后现代思潮”伴着这新时代的脚步以掩耳不及盗铃之势进入了中国的各个领域，并且对中国的各领域产生着潜移默化地影响。这一思潮的流入对那些想突破传统，但却又不得不被传统规则所束缚的艺术家们带来了春天。传统水墨体系的规范定义是要改变想要创新的艺术家最头疼的一堵墙，用传统的陈规定义来描写现代的社会与生活，很明显的已经是力不从心了。所以在面临这种极度缺乏震撼之感的窘状中，西方的“后现代思潮”的流入会给艺术家的创作提供新的机会。让他们从西方的素描中去寻找那对于现代的表现力。在这样一种新思潮下，那些不甘于中国传统绘画艺术陈规的艺术家们都在摩拳擦掌，蠢蠢欲动。舍弃传统的老一套，舍弃一成不变的绘画格局，顺应时势，进行大胆创作。在这样一股新兴思潮下便涌现出了吴昌硕、黄宾虹、齐白石、傅抱石、林风眠、徐悲鸿、李可染等具有新思想的艺术家。

在90年代的中期，中国水墨画的主流还是立足在传统水墨画和写实水墨画这两者之中，只是与以往不同的是在构成和设色等一些传统的入画的标准上进行了现代的改造。在谷文达的作品中可以看到，他在画面中强调对线的运用，但在强调对线运用的同时，他又将中国传统水墨强调的“笔墨”中的“笔”与“墨”分离了开来，把它们各看做是一个独立的表现因素和审美因素。……