邹金灿

诗文初无定法，写的人多了，渐渐就生出许多法来。例如在律诗写作方面，有“起承转合”，有炼意，有炼字；在古文写作方面，有关于如何立意、如何转笔的各种操作手册，总而言之就是令人眼花繚乱。

诗文写作有法，这不是一件坏事，起码能够方便初学者避走弯路。比如“万里悲秋常作客，百年多病独登台”这两句诗里面，“万里”与“百年”对仗，就暗含了这样一个不成文的方法：撰写对仗的时候。最好要错开门类，让意脉延展开去。

这种思路，在具体写作上的表现就是：如非必要，尽量不要以时间对时间、地理对地理。像“年年”对“代代”、“四海”对“九州”，都不是高明的对仗。

不过，通行的蒙学书籍，所开示的对仗方法却与上述思路迥异，例如《声律启蒙》说：“云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。”所列举的对仗，多是同门类里的词汇。

两种方法，哪个更好？这是不能遽尔断定的一件事，还得看作品具体是怎样表达的。

譬如老杜的诗句“岂有文章惊海内。漫劳车马驻江干”，“海”与“江”属同一门类，但是“海内”和“江干”在意思上差别很大，所以这个用法并不妨碍它们是好句。

另一方面，像“浮云”与“落日”这种对仗，尽管不是李白首创，但他的“浮云游子意，落日故人情”享有盛名，因此这一对仗不仅不能成为法式，后人更应尽量不用。然而在王安石的诗集里，却屡见这种对仗：“浮云带田野，落日抱汀洲”、“浮云堆白玉。落日泻黄金”、“浮云连海气，落日动湖光”……这些句子，不免为“行货”（次货）了。