杨时旸

很多人在看了这部《鬼故事》之后，觉得中国电影应该从其中学到一些技巧和构思方式，至少这种呈现方法或许会成为一种新的解决方案，在诸多外部限制的情况下，得以拓展这种类型片的边界。其实这种想法并不成立，这部来自英国的《鬼故事》之所以成功，就是因为所有人都在观看过程中惶惑，这一切到底是真的发生过还是某种程度上的幻觉，抑或其他，但是如果当人们都预先知晓这一切只会有一种既定的结局，又会怎样？当悬念被预先取缔，最终结果也就不存在反转的基础。那么《鬼故事》成立、成功的基础是什么？不过就是因为前期那么漫长的铺垫中，都老实本分地去呈现某种超自然的景观，无法解释的一切以及令人产生世界观动摇的内容。它的故事是从揭露开始的，古德曼教授是一名坚定的无神论者，从不相信怪力乱神，四处揭露那些招摇撞骗的灵媒。有一天，他接到了三个案子，他原本以为会像自己之前做的那样迅速看穿一切，但却陷入其中。

故事是平行的三段论，工厂守夜人托尼意外撞见了无法解释的鬼怪；一个深夜未归、开车乱逛的青春期男孩在森林里撞上了一个说不清的东西，然后与怪物狭路相逢；中年男人麦克在自己的豪宅里被异象包围。随着调查的深入，古德曼开始变得慌乱，其实，人最深邃的恐慌并非外部事物的侵袭，而是由内而发的动摇，当观看世界的坐标系坍塌，一切都将不复存在。……