文/马宏明

◎陈恒安的信封

陈恒安 (1909— 1986) ，原名德谦，字恒堪，号宝康，贵州贵阳人。治学严谨，通古文字学。精研甲骨、金文、竹简、帛书等各体文字。书法诸体咸备，尤以大篆与行书见长，所作章法考究，结体精当，朴厚沉雄，雅俗共赏。有《邻树簃诗存》《春茗词》《殷契书法漫述》《陈恒安书法选》。等留世。生前为中国书法家协会名誉理事，贵州书法家协会名誉主席，贵州省博物馆名誉馆长，贵州省文史研究馆副馆长。先生一生交游广泛，朋友众多，有的诗酒唱和，有的书信往还，自然留下许多墨宝，寒斋便珍藏数通先生信札，每每沐手拜观，云岩室（恒安先生书斋）中种种如烟往事便萦绕脑际，恍如昨日。今检出与读者诸君共赏。

其一：

卫儿、明儿：

半年为病所苦，住院5个月方得还家。至今方得提笔，亦云幸矣！现只在调养中，未断服药。太太渐康复，均能起坐如常，勿念。惟我已有白内障，视觉日愈模糊，可虑也。（已难写更小的字，看书只4号字可辨）

近日写字任务仍繁，要为省市当局书写多幅。而省外来函索字者，竟达180封左右，只好推诿。缘上海《书法》杂志为我吹嘘，以至穷于应付。

卫儿既经掌教，可暂安心。有机当转入学术，此我所赞同者。明儿想已返潭，身体若何？念念！班班喜期在近，我与太太当助嘉礼，晓孙品行好，性情厚，正可免学。

武汉的福姐（憬若）来筑开会，遇我数次，对卫儿甚为挂念，不久将返原处，并此相告。即问近好。

恒安

一九八三年九月

这是一封先生写给时在湖南湘潭工作儿子、儿媳的家书。不知何故未寄出，留于陈宅。先生谢世多年后，师母蒋德云老人相赠，其内容多为家事，可知先生在“半年为病所苦，住院5个月方得还家。至今方得提笔，亦云幸矣！现只在调养中，未断服药。”的情况下，便迫不及待地“倘作家书寄哲儿”（龚自珍句），以慰他乡游子牵挂，书言老伴已沉疴初愈、逐渐康复、起坐如常，哲嗣工作调动，亲戚走动及孙辈婚礼、教育等事宜。其中写道“近日写字任务仍繁，要为省市当局书写多幅。而省外来函索字者，竟达180封左右，只好推诿。缘上海《书法》杂志为我吹嘘，以至穷于应付。”当时先生已是书界泰斗，加之为人谦和，几乎有求必应。嘱字求书者众，几乎从早到晚门庭若市。正如其老友王萼华赠诗云：“求书坐上客常满。”加之媒体大力宣传，特别是贵州电视台拍摄的专题片《翰墨生涯》播出及上海《书法》杂志介绍后，先生名声更是家喻户晓。于是便在无形中给这位身患多种疾病、年逾古稀的老人增加了书写任务穷于应付的苦不堪言，更失去了逸情消遣、创作乐趣。以古人诗云：“安老原应百事休，谁知晨起便生愁。征名索序兼题画，忙煞人间冷应酬。”来概括当时先生情状最为恰当。这封信用笔轻松自如，似行云流水，徐疾轻重自然天成。整幅看去更有唐人杜工部所云：“元气淋漓障犹湿”的痛快沉酣。因系家书语言娓娓道来，而不加修饰，亲切直抒，书法亦不假雕琢一挥而就，修改涂抹随心所欲，是真性情真功夫的自然流露。

◎陈恒安家书

◎陈恒安致周秉声书

其二：

接奉惠函，重以盛嘱，本应及时著笔，但因久病未愈，加之目翳，以致无法如命为歉，乞谅是荷，此颂近祉，陈恒安

这是一封未署具体收件人姓名的、近乎公开信的特殊小札。1983年第二期《书法》杂志开辟专栏介绍先生，1982年秋先生住院期间，该刊编辑周志高、方传鑫专程从沪莅筑，向先生约稿并商谈有关事宜，约请当时的贵州省书协秘书长周秉声撰《博涉多优，心手双畅》短文，全面概括了先生经历交游、艺术成就。

当时书法热潮初至，《书法》杂志的影响力与覆盖面颇盛，加之先生曲高和众的各体书法在全国读者中反映异常强烈，一时国内外求教、求字、拜师者络绎不绝、纷至沓来，信件如雪花般飘向云岩室中。

是时先生已年逾古稀，并患有多种疾病，常年卧床养疴，自然无法将如此众多的信件一一回复，更难满足人们索字求书的要求。先生又不想让对方失望，时时发出力不从心的叹息。万般无奈之下，友人想出妙招，让先生写出两张内容形式完全相同的信件，请人复印后填上收信人姓名寄出，以慰远方相识不相识之友。全程由我办理，原信一页送与复印者，一页我自藏，是札秃笔写来，茹方于圆、碑帖相济，中锋侧锋、徐疾顿挫，参差历落自然天成，短短数行，便显大师那与众不同的功力与境界。

◎ 致潘中亮书

其三：

中亮同志：

我有黄齐老诗轴，已破旧，拟请交付装裱，以能保真貌为宜，余由马龙同志代致。此致春祺，陈恒安顿首八四、元、十

“有事弟子服其劳”，恒安夫子晚岁，年老多病足不出户，许多向外联络都由弟子代劳。1984年元月10日，云岩室中唯我与先生师徒二人。先生在书写完毕、我即将离开时，命我将其丁姓老友托先生找人装池的一件黄齐生行书立轴，送往位于南明河畔的贵州国画院，找当时的负责人潘中亮安排人揭裱。因藏者不善保管，幅面霉点斑斑，破损不堪。因之重新揭裱中的诸如整旧如旧、色泽搭配、尺幅宽窄等有关事项，都须笔者口述，才有“余由马龙（笔者）同志代致”之语。

潘老师看完便笺后递还给我，同时接过字幅，听我车身述先生要求后车身回去，一递一还间，此纸便成我的藏品。这是一件先生在叮嘱间，临时从桌上抽出的废纸写就的便笺，系书写之时毫无准备的偶然欲书、一挥而就之作，因之更显示出逸笔草草、匆匆急就的无穷意味，不刻意，极率性。

整幅便签看去小中见大，咫尺宏阔，纵逸跌宕。首尾两字长笔皆一纵而下，卓然挺立，势如渴骥奔泉，上下呼应，前后连贯；运笔中侧逆顺，随意而为；墨色则浓淡干湿、涨墨飞白一任自然，不拘于法度；而法度自在点画线条之间，整幅看去更是激宕湍急，超然独绝。没有经营位置、左顾右盼、着意安排，文字浅显、短促、直白，因属便条类，勿需字斟句酌、推敲思量，故一挥而就、毫无迟疑，更无滞笔，酣畅淋漓跃然于纸。

遥忆当年先生据案挥洒情状，气定神闲、悠然自得，令人想起东汉蔡邕“书者散也，欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之，若迫于事，虽中心逸毫，不能佳也”之句。

其四：

振声同志，兹值《光明日报》创刊卅五周年，敬以“光风被文翰，明世颂华年”联语奉祝，祈教正，印字后，即以编刊为幸，此颂撰安，陈恒安顿首。八四、四、六，王振中兄示，因即时寄发。

1984年《光明日报》创刊35周年，出专刊纪念，向当时全国各地书画名家发出索书邀请。恒安先生作为一代大家，自然在受邀之列，光明日报社通过王振中向先生转来专函，先生欣然应允，并以“光明”两字作嵌名藏头联：“光风被文翰，明世颂华年”，写成篆书祝贺。

仅从先生为《光明日报》所书的这次应景祝贺之作看，便可见其创作之严谨，绝不随意应付：在创作正稿之前的草稿中，先生对某些字的书法造型变化及相互搭配反复推敲，如仅一“翰”字，竟一连书写了十余个，以求达到完满之境，大有袁子才诗所云“爱好由来之笔难，一诗千改始心安。阿婆还似初笄女，头未梳成不许看”之概。是札老笔纷披，浓墨凝重，留而不滞，流而不滑，数处留白更显空灵。

其五：

秉声吾兄：

朱良津、马宏明两同志，与弟素知，勤攻书道，并曾多次参加省市展览，兹介绍参加省书协，请会领导给予同意为荷，此致，敬礼，陈恒安，八五、八、廿。

◎ 陈恒安信札及手稿

这是恒安先生给其好友、贵州省书协曾任秘书长的周秉声推荐我与良津兄参加省书协的信函。周秉声老师系文联职工，先在美协工作，上世纪八十年代初拟成立书协，被借调出来负责筹备，从此借而不还，为贵州书法事业贡献卓著。他亦雅好书画，闲暇时亦调色染翰，挥洒云烟。

遗憾的是因工作繁重，事无巨细他都亲历亲为、劳心劳力，后来于书法创作基本不涉，潜心于书法活动的参予组织，其行政领导力、执行力都令人叹服。1987年，我们参加西南刻字展，我与张双锡师兄被选中，因时间紧迫，我们便挑灯夜战，周老师竟数度至寒斋催促。

1986年端阳，恒安先生谢世，周秉声代表文艺界全程主持其悼念活动，有条不紊，安排有序。当时许多大型活动皆为周氏处理，可以毫不夸张地说，今天贵州书界有如此繁荣之局面，与周老师无不关系。

周氏一门与恒安先生为世交，常到云岩室中与先生晤谈。当时我与良津正痴迷于书法，在先生的耳提面命下“勤政书道”，先生命我持信去找周老师办理入会事宜，但非常不巧，未遇。次日他不知何事到云岩室，先生当面拜托。可见先生为培养我们所付出的辛劳。

师恩难忘，每每展读先生手泽，当年我们在云岩室中的往事，便会勾起回忆，萦绕于心。

先生辞世，值诗人节；至今卅二年，端阳又至。读小笺申怀想。

戊戌年端午后数日记于瓜豆轩灯下