祁闯 谷继红 李晓燕

摘要：长袖舞是我国的传统民间艺术，也是构成中国戏曲表演程式动作的一个组成部分。京剧旦行宗师王瑶卿曾指出戏曲演员的形体表演有三大要素：身段看脚步、动作看水袖、表情看眼睛。由此可见，水袖技术、技巧运用的好坏是检验戏曲演员形体表演功夫深浅和艺术修养高低的一个重要方面。

关键词：长袖；艺术魅力；戏剧

据有关资料记载，水袖的来源有两种说法。其一，水衣袖子的延长，为的是保护服装的袖口。何为水衣？就是演员在戏服内衬穿的用白布做的短衣。后由于戏曲表演艺术的发展，水衣袖子的运用也有了变化，袖子加宽、放长，脱离了水衣而缀在一些戏装的袖口上，成为今天的水袖。其二，无论是做抖、飘、云、提、扬，还是抛、卷、旋、涮等动作，水袖的形状均似水波荡漾，故此称其为水袖。

人们常讲“耍水袖”，但实际上并不是乱耍。演员在表演时，水袖既不能乱，也不能缠绕，它是有技术含量的，运用得当胜过千言万语，还能给观众以美的享受。同时，水袖功既能展现演员的表演功力和技巧的娴熟，也能为剧中人物增光添彩。此外，水袖功表演必须要有思想、有内容、有生活根据，并有一定的目的性，不能单纯地乱“耍”，卖弄技巧。不但要求以“情”带“声”，而且还着重强调以“情”带“动”，这样才能更好地体现人物的内心情感。以《情探》为例，剧中“报信”一折，当敫桂英怀着万分喜悦和无比激动的心情接过书信，仔细一看，原是一封休书，顿时五雷轰顶，呆若木鸡。……