2015年，网络视频节目《局部》第一季完结后，陈丹青将讲稿结集成书，书名《陌生的经验》。对他来说，做这样一档讲艺术的脱口秀，确实是“陌生的经验”。每集片头，他坐在一张小桌前翻书，巴赫无伴奏大提琴组曲慢慢响起，身后昏暗的画室被一块块照亮——用他自己的話说，这种“做作的表演”，“完全是装孙子”。

为了拍这个1分钟的片头，摄制组折腾了5个小时。满地电线中，陈丹青被摄像机环形包围，一个小伙子拿着夹板在他脑门前“啪”地一记，就算正式“开机”。他自称没有罗振宇和高晓松的口才，每期都是写好稿子，坐在书桌前侃侃而“背”；有时说到一半，楼下火车隆隆开过，又得重头再来。

就在这种看似气定神闲、实则“烦得要死”的状态下，陈丹青录完了《局部》第一季。从少年早夭的王希孟到委屈一世的蒋兆和，从出师阵亡的巴齐耶到乏人知晓的瓦拉东，讲的大多是美术史忽略的天才，却是他所“爱敬的良人”。

这是一个有点陌生的陈丹青。人们熟悉的他，永远留着几乎可见头皮的板寸，鼻梁上低架一副圆眼镜，指责教育的堕落，分析消费与时尚，追忆80年代，谈论鲁迅，逢人说木心——他成了一个无所不谈的公众人物，曾经的画家身份渐渐隐于幕后。

而在《局部》里，陈丹青重新献出了一份画家的观看。它不是学院里照本宣科的艺术史，而是随意宕开，信马由缰。他要人们从那些书本教条、那些沾满历代美术史家唾沫的世界名作上跳出，用自己的眼睛、直觉、常识与记忆“看”一切。……