摘 要：《雪国》是日本作家川端康成的一部具有代表性的小说，小说成功塑造了岛村、驹子与叶子这三个主要人物形象，尤其突出刻画了“驹子”这个主要人物，通过她将主题所要表达的悲与美融合在一起，并将小说的艺术境界提高到了一个新的高度。本文将从雪国里的自然风景、驹子和叶子两个女性形象和驹子的内在品质来分析雪国中的美，同时，从人物命运的悲和贯穿小说的徒劳的悲这两个角度来分析雪国中的悲，从而理解川端康成的关于悲与美的思想。

关键词：《雪国》；川端康成；悲；美

一、雪国里的美

1.美在风景

“穿过长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫，火车在信号所前停下来”，小说一开头，就将读者的视野与想象拉长到一个开阔的白雪覆盖着的世界。川端康成的小说善于对环境进行描摹，在《雪国》中，作者对自然之景有一种敏锐的感悟，能够将普通静止的景物渲染的具有一种独特的美感。

“远方的峰峦”、“远处的群山”“遥远的山巅”，风景在远方，远方总有一种美，可见而无法触及，“转眼间，随着山峦的远近高低的不同，加深了山褶不同层次的影子。只有山巅还残留着淡淡的余晖，给顶峰的积雪抹上了一片晚霞”，虽然整个雪国世界的主基调是冰冷的白色，但余晖也给这洁白的之美增添了柔美之感。

2、美在人物的形象

作者笔下塑造的人物的美始终是与自然之景的美交错在一起的，并互为衬托。一开始跃然纸上的是叶子的形象，她的美不单纯是作者可以描绘出来的，而是跟大自然之景相融合着的。“她有着美的接近悲哀的声音和眼睛，是令人觉得像是仙女般的不可思议的女人，全身放射出一种冷艳的美”，叶子是在雪国里长大的女子，是雪国之子，所以她有着如雪般纯净的心灵，如雪般纯粹空灵的气质。

如果说叶子美得如雪，那驹子就美得似火，一种在雪国世界的大背景中更显得炽热的美。“岛村朝她望去，突然缩了缩脖子。镜子里白花花闪烁着的原来是雪。在镜中的雪里出现了女子通红的脸颊，这是一种无法形容的美”，叶子的美是静态的，驹子的美则是则是动态的，充满了活力。她如一把熊熊的火焰，恣意燃烧，正如她敢爱敢恨的性格，给人一种融化积雪直达人心的热情之美。

3、美在人物的品质

驹子出身贫贱，一次次承受着人生的不幸与苦难，甚至最后沦为了艺伎，但就是这样几乎看不到任何希望的生活，驹子依然没有放弃，她一直都在努力坚强地生活着，并且以一个积极的心态面对着生活。她从15岁开始就天天坚持写日记，记录下自己的阅读感悟，自己的看过什么小说，都会一丝不苟地记录下来。除此之外，她还会去学习歌谣，练习书法，练习三弦琴等等，所以，与很多甘于堕落的艺伎相比，驹子身上有一种令人钦佩的气质，要不是命运的捉弄，驹子会是一位如一朵洁白的百合花般美妙的才女。

另外，驹子是勇敢的，她敢于直面自己的爱情，并勇敢地去爱自己所爱之人。驹子对岛村的爱是洁净的，如雪国的雪一般，她爱岛村是因为从岛村那里她能感觉到尊重，这里无关乎肉体上的寂寞和冲动，她只是依循了心灵的呼唤，那便足以让驹子倾尽全力地去爱了。

二、雪国里的悲

1、命运的悲

驹子对岛村说过：“我没有生命可惋惜的，绝没有什么可惋惜的啊。不过，我不是那种女人，不是那种女人啊”。在这里，驹子是想让岛村不要以对待一个艺伎的眼光来看待她，她也像寻常女子那要能为一个男人坚守自己的名节与肉体，但是她毕竟已经是一个艺伎了，这就注定着她没有办法像正常的女人那样拥有一段正常的爱情了，她想反抗，她也一直在反抗，但她一直无法挣脱。

对于驹子悲剧命运，川端康成在小说中有一段文字暗示的极为深刻：“蜜蜂还可以爬爬跌跌一番，再倒下才爬不起来。由于季节转换而自然死亡，乍看好像是静静地死去，可是走近一看，只见它们抽搐着腿脚和触角痛苦地拼命挣扎。这八铺席作为它们死亡的地方未免显得太宽广了”，把驹子类比为苦苦挣扎于艱难困境的秋虫，哪怕广袤的世界看不到她的努力，也从不曾失去对未来的憧憬，形象生动地将“驹子之魂"一一对生命的憧憬这一精髓呈现出来。但是正好似这“美丽的秋虫”避免不了季节转换而自然死亡一样，驹子避免不了成为艺妓后的悲哀，却还是拼命地挣扎，但都是无果而终。所以，其实可以看出，川端康成在塑造“驹子”这个人物形象的时候就已经使得这个人物具有了悲剧性，这个悲剧性是人物命运的悲剧性，是我们不能无法用假设的观点来解释的。如果一定要给这种悲一个解释的话，那大概只能用“原罪”来解释吧，“悲剧的真正意义是一种深刻的认识，认识到悲剧主角所赎的不是他个人的罪，而是原罪，以及生存本身之罪”。所以驹子的悲剧，以及叶子最后坠楼的悲剧，让人不禁唏嘘，但是川端康成先生一直追求着的便是这种悲观主义，驹子的和叶子无法摆脱的悲正促成了她们生命的美，也许这便是黑格尔所说的美的最高形式吧。

2、徒劳的悲

“徒劳”这个词在小说中反复着出现，川端康成借岛村这个人设来反复表达小说灌输者徒劳的悲观情感，这种徒劳之感尤其在驹子身上表现的更为彻底。

驹子一直都在痛苦与不幸中徘徊与挣扎，但她时刻都没有放弃过自己。哪怕只有一分的希望，她也会用十分的努力去争取，但最后往往都是徒劳的，她每天坚持写日记是徒劳的，她沦为艺伎为行男看病是徒劳的，她对岛村的爱呢？也是徒劳的。

驹子是一直深爱着岛村的，甚至把自己全部生活的希望都寄托在岛村身上。但在小说中，岛村回馈给驹子的爱是微乎极微的。岛村本身就把驹子炽烈的爱看作是“单纯的徒劳”，但由于自己内心的空虚，就一直保持着与驹子时和时离得关系，他一个给驹子制造爱情的期望，但同时也日复一日地加深着驹子的失望。他每年都会去看见驹子一次，而其他的时间就一直是“没有来信，也没有约会”了。其实驹子是知道岛村的想法的，但她心里有着对爱情的执念，所以她一直坚持着，她会为了与岛村的一次约会，特地从老家赶来。但最后的结果呢，岛村本身就是已经有了家室的，更何况驹子还是艺伎，他们的爱情注定是没有结果的，只能是像岛村说的那样，是“徒劳的”。

千帆过尽，雁过无声，到最后，驹子一生的努力似乎都显得毫无价值，叶子死了，岛村终究还是离开了，驹子的所有的希望都如同泡影般破灭了。这种悲是一种归于虚无的悲，一种徒劳的悲，一种悲到极致使驹子发疯了的悲。

三、结语

《雪国》里的故事充满了一种悲哀的感伤情绪，真正像读者展示了川端康成善于悲美结合，以悲衬美的独特风格。川端康成的小说创作深受《源氏物语》中物哀思想的影响，力求能够在作品中体现日本的传统美学，“在日文里，悲哀与美是相通的词”。在《雪国》的最好结尾时，叶子死了，驹子疯了，两个美丽的生命最好都如悲剧般谢幕了，留给读者一片空白。也许只有只有的结局才是真正的美的结局吧，它如浩瀚无际的雪国那样博大凄美，一切又像不曾经历过一样归于平静

参考文献

[1]邱紫华，《东方美学史（下）》，商务印书版，2003，第145页

[2]张法，《美学导论》，中国人民大学出版社，2013年版，第87页

[3]川端康成，《川端康成全集》--《不灭的美》，日本新潮社，1999年版，第380页

作者简介

张清，1997年4月17日，女，汉，籍贯：江苏省如皋市。研究方向：汉语言文学（师范）专业。

（作者单位：河南大学文学院）