一、碎片化的叙事结构

巴赞在上世纪五十年代的法国新浪潮电影运动中提出：电影是生活的渐近线，应该是表现“生活在银幕上的流动”，而生活并非是戏剧性的环环相扣，按照起承转合的规律安排好的，生活往往由一些松散的分不清主次的事件串联起来。《八月》这部电影的叙事结构恰如其分的体现了这点。用碎片化情节质朴地表现出90年代生活在北方小城张晓雷家的故事。从一家人一起讨论张小雷升学的问题到张小雷学游泳，再到母亲给重病在床的外婆喂饭。这种客观上讲述故事的方式，如同观众的日常生活，本来生活就不是连贯性的存在，而是有偶然事件组成的整体。与现实生活相接近的表达方式，正是《八月》这部影片想要传达的纪实感。

碎片化的叙事方式在第六代导演娄烨的作品中也有所体现。《苏州河》长达一分多钟杂乱无章的片头剪辑至今没有学者能够给出解释。不过不同的是第六代导演娄烨所变现的是后工业社会，青年人的浮躁和迷茫，其镜头语言和叙事方式对其主题的表达有着重要作用。所以，这种碎片化的叙事方式是导演刻意为之，是一种艺术手段。而纪实性是其艺术手法下的产物。但《八月》，并没有这种可以碎片化的痕迹。究其原因，大概是黑白的影调、普通的人物形象以及片中真实的生活细节使得影片真实的让人不容置疑。张大磊的电影，就是生活。是九十年代那个特殊的时间节点，普通中学生张小雷眼中的生活。……