当今天我们看到无声无息的网球随着人们球拍有节奏的挥舞，在场地上飞来飞去的时候，我们会想到世界经典神话起源城市之一的伊朗，流传这个纯宗教仪式性的游戏，在阳光下飞翔往复的网球，总是一面向光一面背光。背光的一面会产生影子，影子是物体遮住了光线而光线在同种均匀介质中延直线传播，不能穿过不透明物体而形成较暗区域。这样一明一暗两条线相互交织着，形成强大而又神秘的一股力量。《午后的迷惘》这部二十世纪最具影响力之一的实验电影，由沉醉于先锋实验性电影探究的女导演玛雅·黛伦自编、自导、自演。影片主要表现一名女性的生活经历以及梦境中三次反复遭遇，刻画女性对现实的主观感受以及梦境潜意识下对两性关系的被动与无奈。影子是大自然事实存在的一种事物，但它又与生俱来有着某种属于它的特质，有着本我、自我、超我的复杂嵌套。电影借用影子，将整部影片融入了生活又高于生活，带观众进入一个真实且梦幻的光影世界。

一、影子在电影中“本我”之美

我们知道在摄影中有种逆光的布光方式，光源从人物背面向前打过来，人物面部因光线照射呈直线传播而处于被遮挡状态，而被摄物体的轮廓被光源照射呈发光的线条形式出现，这样能够突出被摄物体的轮廓之美。“本我”是事物最原始、最本真的状态，影子的“本我”也就是它的物理属性。从这个角度分析，影子与逆光布光方式其有着异曲同工之妙。……