⊙刘媛［内蒙古大学， 呼和浩特 010000］

纵观我国古代文学发展史，作为必然纳入文学视角的商人形象经历了一个漫长的演变过程，对商人形象的褒贬爱憎浸透着中国古代社会独特的政治、经济、历史和思想内涵。《诗经》、唐诗宋词、唐传奇、宋话本中的商人形象整体比较单薄，而且带有文人作者强烈的偏见。到了元杂剧，商人形象有了系统性的塑造，成为一个独立完整的群体，中国古典文学人物形象体系的空白得到补充。而明代的长篇世情小说《金瓶梅》中的商人形象则在前代作品的基础上有了一定的继承与发展，并产生了新变。

一、《金瓶梅》以前文学作品中商人形象简述

纵观《金瓶梅》以前的文学作品，以商业商人为题材的叙事文学作品很少，反而在《左传》《史记》等史传文学中记录了许多商人的事迹，商人形象在民间则以《诗经》《汉乐府》、唐诗宋词等抒情性文学最为突出。由于抑商政策和文人偏见，文学作品中的商人形象往往是唯利是图、薄情寡义的小人物，形象单薄，性格扁平。具体来说，《金瓶梅》以前的商人形象具有以下特点：第一，商人多是社会中下层的小人物形象。如《诗经》中的氓，貌似忠厚老实，实则是个社会中下层的负心汉形象；《汉乐府·孤儿行》中的小商人，“南到九江，东到齐与鲁” “头多虮虱，面目多尘”，是个孤苦无依、饱受虐待的弱者形象。第二，商人无情无义，无权无势。中国传统文化视野中的士人与商人地位悬殊，文人作者以居高临下的……