⊙吕鹏［西北师范大学， 兰州 730070］

一、传统中的马奈

《女神游乐场的酒吧间》（下文简写为《酒吧间》）是马奈生前创作的最后一幅大幅画作。女神游乐场是巴黎最精致的综艺表演场所之一，从芭蕾到马戏等各种娱乐节目每天在这里上演。马奈选取的是游乐场内酒吧间的一处场景，从画面中可以看到，一位穿着时髦的侍女双手伏案站在摆放着酒水、水果、鲜花的大理石吧台后面。在她的身后，红色墙面上镶嵌着一面金色条幅压边的镜子。镜中投射的影像是游乐场内部的景象，两层的阁楼上人声鼎沸，有谦谦绅士，有时髦女郎。数盏水晶灯照亮了整个大厅，在画面左上角是杂技演员的双腿。在右侧，女招待的背影和一个“神秘男子”似乎在交谈着什么。这幅画作的焦点也是投射在镜中的这些影像，因为任何一个有生活常识的人都可以看出画面中的图像与现实生活情境中的矛盾之处。

关于镜子在绘画作品中的运用到马奈这里已不是首创了。我们知道，最早表现这个题材的画家可以追溯到15世纪尼德兰画家杨·凡·艾克的《阿尔诺菲尼的订婚式》。“在房间后面的镜子中，我们看见从后面反映出来的整个场面，从中我们好像还看见了那位画家兼见证人的形象。”还有17世纪西班牙伟大的画家委拉斯贵兹的《宫娥》一画中留给我们的悬念，墙上镜子中的人物形象到底是不是国王夫妇呢？我们可以这样理解：“这些都是画家为了营造出一种悬疑的氛围而给读者留下一种多义性的解读空间。……