摘要：点、线、面不仅要求在画面中只需点到为止，不足面面俱到外，在民族服饰中，也应尊重各民族的文化特点与审美差异，尊重各民族独特的风格，使三者的关系发挥到独特的作用，既相互联系又相互制约，合理的对其进行取舍、加工、美化、夸张，从而更好的为画面的整体服务。

关键词：点 线 面 表现 应用

在中国画的笔墨语言中，是由点开始走向应物传神的，线是点的延伸，面是由线构成的，他们是三位一体的。

一、少数民族题材与人文环境

我们可以说一个民族的服饰是折射这个民族历史的一面镜子，因为有许多民族服饰的构成，不管是结构样式、首饰配件、装饰纹样都有他特有的含义和历史渊源。像是广西和湖南的部分苗族，在他们的盛装图案中，我们会经常看到“江河波浪”和“骏马飞渡”这两个纹样，前者是由两个波浪形的白带和一个个不规则的图形组成的或似树木花团或似人划船；后者是由抽象形的水纹、马纹和山行纹组合而成。据说，这象征着苗族先民曾骑马、乘船度过长江黄河，又经翻山越岭来到云贵高原的迁徙历史。中国的少数民族普遍都有宗教信仰，而且图腾崇拜也不鲜见。据说虎是彝族氏族部落社会时期罗罗部落的图腾崇拜对象，所以除了人名、地名与虎有关外，连服饰中也到处都是虎的形象。我们经常见到的老人穿的虎头鞋，小孩带的虎头帽，妇女围的虎头围巾，衣服上的虎皮服饰等。还有像苗族服饰中的蝴蝶；……