纪文彬

作为集导演、演员、编剧三重身份于一身的知名影人，姜文曾出任过威尼斯电影节、戛纳电影节评委，今年他受邀成为第21届上海国际电影节金爵奖评委会主席。对于本届金爵奖主竞赛单元评选标准，姜文有着很高的艺术要求——“最重要的是影片是否真诚，能否打动人心。”他强调，“评价标准不参照院线票房高低，更看重作品原创性；如果没有原创性，就必须把影片中非原创部分做得更好。”另外，“导演要有自己的态度。”

本届电影节，姜文带领其他金爵奖评委对13部入围影片进行评审，并参加了金爵主席论坛——与姜文一起拍电影。论坛上，姜文以自己即将上映的新片《邪不压正》为案例，阐释了诸多电影拍摄理念。例如在严肃的抗战题材中加入喜剧元素，并不是为了吸引观众，而是想展现悲剧的“荒诞”表达。“寻找荒诞并不可笑，反而能接近事物的本質。我4年拍一部戏，也是因为在不断寻找本质。这比较难。”

《综艺报》：从演员到导演再到金爵奖评委会主席，身份的转变是否让你对电影的认识发生变化？

姜文：演员和导演，对我来说，就是从镜头前到镜头后来回转。因此我对电影的认识，从来没有太多本质变化。无论关注什么电影，都要忠于自己、忠于生活，不要伪造自己。

《综艺报》：你认为近几年产生的新型电影语言对于电影发展有着怎样的作用？

姜文：“新”的电影语言没什么价值，“好”的电影语言才有价值。我不认为电影存在所谓“特殊的语言”，最重要的是内容。电影没有语言，只是服务于电影表达的工具。

《综艺报》：电影制作新技术层出不穷，你如何看待技术与电影的关系？

姜文：技术虽然重要，但要为艺术服务。随着科技不断发展，当下部分技术已经成为内容本身，但还是那句老话，“形式为内容服务”。此次拍摄《邪不压正》运用了原来没有的新技术，但有些技术不够成熟，反而耽误拍摄时间。技术应是能方便拍摄者实现想实现内容的工具，但现在的电影技术还没达到理想的“方便”程度。

《综艺报》：就你个人观察，中国电影青年导演有哪些特质？对青年导演发展有什么建议？

姜文：年轻固然好，但绝不是值得炫耀的资本。很多人从年轻时“稀里糊涂”走过来，我亦如此。我建议青年导演要有自己的态度，保证话语权，哪怕是错误的；没有自己的态度，只有共性态度或是学别人，都是在浪费时间。另外不要过度关心题材，要关注内容本身以及对人生、人世间的态度。例如我拍摄《阳关灿烂的日子》时，当年流行伤痕文学，很多人不看好此片，但我只想把自己的想法表达出来。

《综艺报》：你认为中国电影走向海外需要做好哪些方面？

姜文：当下中国电影走向全球，有的作品是真正在全球市场获得广泛好评，有的只是在海外的华人圈内传播，并未获得外国观众的认可。由于中国国力发展，中国人在海外的地位不断提升，中国文化在不断向海外推广时，有机会把国产片带到更多国家。国产片的影响力要实现从量到质的变化，目前还处于过渡阶段。