田果

摘要：小提琴自诞生之后，出现了为数众多的演奏大师，但纵观历史，主要是男性演奏家，一直到20世纪60年代以后女性小提琴家才开始在世界音乐舞台上崭露头角。本文从社会性别的视角关注这一被人忽略的现象，力图揭示阻碍和限制女性小提琴家的社会因素，从而让我们把更多的目光投向“人”，更加全面的认识历史，重视女性小提琴家这一群体。

关键词：社会性别 女性小提琴家 女权运动

中图分类号：J0-05 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）07-0175-02

小提琴演奏史在20世纪之前仿佛是一部男性写成的历史，从科雷利到帕格尼尼，从萨拉萨蒂到梅纽因，从巴洛克到古典浪漫时期，这件被誉为“乐器之后”的小提琴一直掌控在男性手中，直到20世纪一些女性小提琴家才在世界音乐舞台上崭露头角。大家熟悉的外国女提琴家索菲娅·穆特、郑京和、穆洛娃、沙拉·张等，中国女性提琴家俞丽娜、文薇、杨天娲等这些名字如雨后春笋般冒出来。

女性小提琴家在20世纪后破茧而出，而在20世纪之前的音乐历史中，女性小提琴家的身影却很难寻觅。本文从社会性别因素对女性小提琴家的影响来探寻一下其中的原因，希望那些被埋藏在历史长河中的女性演奏家，给予同样的关照和重视。

一、社会性别理论的由来

社会性别（gender）理论发端于美国20世纪60年代，是在女权主义运动的实践中发展起来、并成为对这一运动起着重要指导作用的核心观念体系。美国女性主义倡导者开创性的借用了这一概念，用来和另一代表生物意义的性别（sex）概念相区分，因此，前者侧重于人的社会属性，而后者侧重于男女两性的生理差别。……