史传真

【摘 要】喜剧类电影在微时代的境遇中以诙谐幽默的语言模式、消解宏大的叙事模式，通过直击现实的晦涩潜藏之处，依凭现实主义、荒诞主义等艺术手法融构成自我的影音样态。在喜剧类电影此起彼伏的展映之中，内在精神性指向成为了经典影片的灵魂之处。其中所外化出狂欢精神的缺损与感官欢愉的鼎沸，以及后现代精神中的影音超越性成为了中国喜剧电影显性的精神性征象。

【关键词】微时代；中国喜剧电影；电影精神

中图分类号：J90 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）07-0094-01

在微时代的境遇之下，观影主体寻求精神世界短息瞬时的高妙体验。当下欣赏主体处于内心焦灼烦躁，工作生活高频率、快节奏、强竞争的真实状态之中，本应完整化、规整化的时间呈现出碎片化的趋向。因而，任何能够在最大限度上契合碎片化时间的事物均被创造开发，当下中国由此进入了“微时代”。快速到来的“微时代”清晰地呈现了其独有的文化景观：以简短细小、破碎分裂构成生活行动的空间占有形态，以迅捷发散、社区化或部落化复制传播作为个体情绪的时间存在方式。[1]微时代的特征同后现代主义存有内在的关联，正如特里·伊格尔顿所认为的，“它以一种无深度的、无中心的、无根据的、自我反思的、游戏的、模拟的、折衷主义的、多元主义的艺术反映这个时代性变化的某些方面，这种艺术模糊了‘高雅和‘大众文化之间，以及艺术和日常经验之间的界限。……