梁福春 覃思源

【摘 要】顾长卫执导的电影，往往极具张力地反映社会底层的问题，并试图给予关怀和思考，弥补了中国电影市场大片化下的缺失。影片的成功离不开导演对剧中人物定位的精心设计和人物构建的复杂设置，本文将从影片《孔雀》《立春》《最爱》出发，探析顾长卫导演如何构建人物的叙事张力。

【关键词】顾长卫；角色构建；叙事张力

中图分类号：J811.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）07-0092-01

一、角色生存形式构建

在顾长卫的电影中，主人公大多是社会中渺小的一员，他们平淡无奇却在特定阶段与整个社会格格不入，他们的理想在现实面前不堪一击，因此只能任由肉体不停地在仿徨、迷茫、无奈中漂流，从一个陌生的地方漂流到另外一个陌生的地方，而任何一个地方都不是他们最终的归宿，由此可见，前置情景的构建就已经确定片中内在张力的酝酿。

从顾长卫独立执导的第一部电影作品《孔雀》开始，这种对理想满怀希望的追求情怀就一直延续着。例如，《孔雀》中的高卫红懵懂追求梦想而与现实抗争，在失败后携带自制降落伞骑车令人印象深刻。影片《立春》随着王彩玲的独白拉开序幕，这似乎是春天来临的伏笔，但春天到来之前个体依然要在寒冬腊月里漂流。影片《最爱》也同样充满了这种漂流情结，成为其电影作品很明显的特点。

三部影片将主人公的精神漂流、漂泊的经历，与广阔的社会环境描写和特定的人文环境结合起来，无论是《孔雀》中的高卫红，还是《立春》里的王彩玲，或者是《最爱》里的赵得意，都属于在精神力量的指引下追求理想、直面困境，展现大时代下人与人之间复杂的关系和纠葛的内心王者。……